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Tuesday, April 2, 2013

Thieves steal ancient Korean statues from Japan

http://www.ohkpop.com/93102/thieves-steal-ancient-korean-statues-from-japan


A seated Buddhist bodhisattva, left, and a gilt bronze Buddha, right, were stolen from Japanese temples on Tsushima Island last October and smuggled back into Korea by thieves through Busan. Provided by the Cultural Heritage Administration

Two Buddhist statues from the Silla (57 BC to AD 935) and Goryeo (918-1392) dynasties were stolen from Japanese temples last year by a team of Korean professional art thieves and shipped back to their homeland through the port of Busan.

They slipped through Korean customs because the thieves claimed the statues were “forgeries”.

In fact, they are deemed important cultural properties by Japan and are worth billions of won.

The thieves were caught – but only after Japan complained to Korea about the thefts and asked to help it get the statues back. The thieves were trying to sell the statues.

A 69-year-old professional art thief surnamed Kim last August met with an art distributor acquaintance, 51-year-old Yim. Surfing the Internet, they tracked down three temples on Tsushima Island, between Japan and Korea, that had statues designated by Japan as important tangible cultural properties.

They confirmed that the statues were of Korean origin, and then assembled a team of nine for the heist, each member specializing in a different area such as finance, stealing or transport.

Another man surnamed Kim, 50, was in charge of the team and scouted the area beforehand.

On Oct. 3, Kim and three other members of his team went to Tsushima via Busan and three days later stole the two statues and a collection of Buddhist sutras from three temples. To steal the sutras, they broke through the tile roof of a building.

Two more members of the gang joined the four and they left Tsushima by boat the following day, bringing the stolen artifacts to Fukuoka because its customs don’t inspect rigorously.

The crew departed Fukuoka for Busan on Oct. 8.

At Busan, they fooled customs by claiming the artifacts were “forgeries that were not even 100 years old”.

“When the cultural asset evaluation officials at the Busan Main Customs examined them with the naked eye”, said Huh Jong-haeng of the Cultural Heritage Administration, “the statues were covered in dirt and rusty, so they figured they were indeed fake”.

Regulations simply required the thieves to pay some tax for antiques less than a century old.

After passing through Busan customs, the crew transferred the artifacts to a storage area in Masan, South Gyeongsang.

One statue is a 45-centimeter (17.7-inch) tall Buddha reported to have been made in the 8th century during the Unified Silla Dynasty. In 1974, Japan transferred the statue to its home on Tsushima in Nagasaki prefecture. At that time, its appraised value was 100 million yen, or $333,000.

Korea had lost track of the two pieces. It’s not known when Japan stole them from Korea.

“The Buddha statue is voluminous and the folds in the cloth are well represented, representative of the Buddhist statues of the 8th century in the Unified Silla Dynasty”, said Jung Eun-woo, a Buddhist artifact expert at Dong-A University Museum. “But it is unusual because it is larger than the statues of that period, which were usually 20-30 centimeters”.

The second statue is a 60-centimeter seated Bodhisattva made around 1330 during the Goryeo Dynasty, and experts said it is much more valuable than the first. On Dec. 17, the Japanese government requested Korea to investigate into the missing artifacts and have them returned.

The police and the Cultural Heritage Administration began an investigation and caught Kim and the others as they looked for buyers. Police arrested four of the thieves including 69-year-old Kim, but are on the Lookout for the rest of the accomplices.

The artifacts are safe and in the custody of the Cultural Heritage Administration.

By We Sung-wook, Shin Jin-ho

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Source + images: hancinema.net

http://ajw.asahi.com/article/behind_news/social_affairs/AJ201303150072

http://buddhistartnews.wordpress.com/2013/03/17/local-temple-rebuffs-korean-monks-visit-over-stolen-statue/

Local temple rebuffs Korean monks’ visit over stolen statue
Posted on March 17, 2013 by buddhistartnews. | Leave a comment
THE ASAHI SHIMBUN
March 15, 2013


Wonu, a South Korean monk, speaks at a news conference in Tsushima, Nagasaki Prefecture, on March 14 in front of the miniature figures he had intended to give the Kannonji temple. (Tatsuro Kawai)
TSUSHIMA, Nagasaki Prefecture–South Korean monks trying to patch up relations over a Buddhist statue stolen from Tsushima’s Kannonji temple got the cold shoulder when they visited the island on March 14.

The metal statue of the Kanzeon Bodhisattva, deity of mercy, was stolen in October 2012. It is listed as an official tangible cultural asset by Nagasaki Prefecture.

The statue was later confiscated in South Korea, but Buseoksa temple in Seosan filed a petition with a local court for an injunction to block its return to Japan because of questions about its origins.

Wonu, a 45-year-old monk from Buseoksa temple, and five other people visited Tsushima. They brought a set of three miniature female figures sold as the temple’s mascots along with a bronze Buddha statue made by an artist more than 20 years ago.

“We intended to give them to the temple as souvenirs. We wanted to offer our consolation,” Wonu said.

But the visit failed to mend fences, as the Kannonji temple refused to meet the South Korean visitors, saying, “(Their visit is) nothing more than a performance to justify their claim that the statue belongs to them.”

Sekko Tanaka, 66, former head priest of the Kannonji temple, said, “The gap between Japan and South Korea will widen unless they return the statue to us immediately.”

The Daejeon District Court blocked the statue’s return to Japan. A South Korean scholar said records show the statue was cast at Buseoksa temple in the 14th century.

The Kanzeon Bodhisattva statue, stolen from Kannonji temple on Tsushima island and taken to South Korea (Provided by the Nagasaki Prefectural Educational Board)

http://ajw.asahi.com/article/behind_news/social_affairs/AJ201301300063


S. Koreans arrested for stealing Buddhist statues from Japan
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January 30, 2013

A seated statue of the Kanzeon Bodhisattva and a bronze standing statue of Tathagata Buddha, kept at the Cultural Heritage Administration of South Korea (Provided by the Cultural Heritage Administration of South Korea)

By AKIRA NAKANO/ Correspondent
SEOUL--Five South Korean men have been arrested on suspicion of stealing and smuggling two treasured Buddhist statues from Japan, police said Jan. 29.

The statues, both from Tsushima, Nagasaki Prefecture, have been confiscated and are being held by the Cultural Heritage Administration of South Korea.

Officials at the Daejeon Metropolitan Police Agency said eight or so individuals were likely involved in the crime ring responsible for the theft and smuggling.

Three of the men are suspected of stealing a bronze standing statue of Tathagata Buddha, designated an important cultural property by the Japanese government, from Kaijinjinja shrine, and a seated statue of the Kanzeon Bodhisattva, designated a tangible cultural property by Nagasaki Prefecture, from Kannonji temple in October.

Both the shrine and the temple are located on Tsushima island, which lies in the straits between the Japanese mainland and the Korean Peninsula.

The suspects smuggled the two statues by sea from Fukuoka to Busan and were seeking to sell them at high prices, police officials said.

The Cultural Heritage Administration of South Korea plans to invite relevant officials from Japan to authenticate the artworks shortly, after which they will be returned at the request of Japanese officials, sources said.

By AKIRA NAKANO/ Correspondent

観世音菩薩坐像


http://m8bolt.iza.ne.jp/blog/entry/3026353/


◆持参した浮石寺マスコット



http://www.japantimes.co.jp/news/2013/02/28/national/japan-to-demand-that-south-korea-return-stolen-buddhist-statues/#.UVrgDKJA0TQ

Japan to demand that South Korea return stolen Buddhist statues
KYODO
FEB 28, 2013
ARTICLE HISTORY
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The government will demand that South Korea swiftly return two Buddhist statues that were stolen last year from a temple on the Nagasaki Prefecture island of Tsushima, which is situated about halfway between the two countries, Chief Cabinet Secretary Yoshihide Suga said Wednesday.

“We will call for the speedy return (of the statues) through diplomatic channels and in accordance with international law,” Suga told reporters.

His comments came a day after a provisional ruling by the Daejeon District Court in South Korea that one of the statues, Kanzeon Bosatsu Zazo, from Kannonji, a temple on Tsushima, should not be returned until it becomes clear through legal proceedings if the Japanese temple acquired it in a lawful manner.

The decision came amid accusations in South Korea, particularly among Buddhist circles, that the statue had been plundered by Japan.

The Buseoksa Temple in Seosan, central South Korea, claims the statue was made there in the 14th century.

Japan aims to recover the statue based on the Convention on the Means of Prohibiting and Preventing the Illicit Import, Export and Transfer of Ownership of Cultural Property, according to officials.

Sarah Hallgren • a month ago −
heh, of COURSE Japan plundered the statues from Korea a long time ago, but that doesn't make re-stealing them the right option

http://www.japancrush.com/2013/stories/tension-mounts-with-korea-over-stolen-buddha-court-ruling.html


Tension Mounts With Korea Over ‘Stolen’ Buddha Court Ruling
by Beth on Friday, March 1, 2013 78 Comments and 2 Reactions comments

The Buddhas stolen from the Kannon-ji temple in Tsushima city. The Kannon Buddha is on the right.
One of the most controversial articles this week has been the Korean district court ruling that a statue of the Bodhisattva Kannon (or Guanyin) which was stolen from the Kannon-ji temple in Tsushima city, Nagasaki by a Korean man, was not to be returned to Japan until it could be proved that the statue had not been stolen from Korea in the first place.

The statue is around 50cm high, and markings within it suggest that it is from the Korean Koryo dynasty. While it is unlikely that there has ever been any doubt over the fact that the statue itself is of Korean origin, precisely how a Japanese temple came to acquire the statue is now being questioned. While it is possible that the statue was a gift or at least acquired by innocent means, which should be made clear by further court proceedings, given the current climate of tension between Japan and Korea, Japanese netizens were outraged by the Daejeon district court’s provisional ruling.

From Yahoo! Japan:

Buddha Stolen from Tsushima ‘Cannot Be Returned’: Provisional Ruling by District Court Causes Diplomatic Friction with Korea.
Yonhap News reports that regarding a statue of a Buddha stolen from a temple in Tsushima City, Nagasaki Prefecture, on February 26, Daejeon district court in Korea gave a provisional ruling stating that until the temple can prove that the statue was acquired honestly, the Korean government should not return it to the Japanese. Opposition from the Japanese side who are requesting the return of the statue is inevitable, and there is the possibility that it might develop into diplomatic friction.

The Buddha in question is a statue of ‘Kannon Observing the Cries of the World’ which is owned by Kannon-ji temple and is a designated cultural treasure of Nagasaki Prefecture, which is thought to have originated in the Korean peninsula. It was stolen together with other statues, and in January, a Korean man was arrested by the Korean police over the thefts.

Following the arrest, a citizen group insisted that the Buddha was made at Pusok-sa temple in South Chungcheong Province, and they filed an action requesting its return to the temple.

The ruling stated ‘Until Kannon-ji can confirm during a trial that the Buddha was acquired by honest means, the Korean government must entrust the statue to an officer mandated by Pusok-sa temple.’ A district court spokesperson said, ‘This does not mean that the statue will absolutely not be returned. A review as to whether the judgement is valid under international law is also necessary’




http://ajw.asahi.com/article/behind_news/AJ201302280129


South Korean court blocks return of stolen statue to Japan
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February 28, 2013

By AKIRA NAKANO/ Correspondent
SEOUL--A metal Buddha statue stolen from a temple in Japan and taken to South Korea will remain there for now.

A local court ordered the South Korean government not to hand over the statue to Japan because of questions about its origins.

The statue was stolen in October from Kannonji temple on Tsushima, Nagasaki Prefecture, an island that lies midway between the Japanese and South Korean mainland.

A South Korean scholar has said records show the statue was cast at Buseoksa temple in the modern-day Korean city of Yeongju in the 14th century, during the Goryeo dynasty.

The Japanese government has formally requested that South Korea return the stolen item immediately. But on Feb. 25, the Daejeon District Court in the central city of Daejeon upheld a request by Buseoksa temple for an injunction, requiring the statue to stay in South Korea.

The statue in question is of the Kanzeon Bosatsu, deity of mercy. It is listed as an official cultural asset by Nagasaki Prefecture.

"We will request its prompt return, using diplomatic channels," Chief Cabinet Secretary Yoshihide Suga said in a Feb. 27 news conference.

The matter could become an additional irritant in bilateral ties already strained over the Takeshima islets, which are controlled by South Korea but claimed by Japan.

The statue is now in the hands of South Korea's Cultural Heritage Administration. Officials there said representatives from the court paid a visit Feb. 26 and ordered the agency not to decide the statue's fate unilaterally.

The court has declined to comment on its decision, but the South Korean temple seems satisfied with the ruling.

"I hope that we can settle this peacefully through talks with the temple on Tsushima," said the chief monk at Buseoksa temple.

He added that the temple has no records showing how the statue arrived on Tsushima.



http://english.yonhapnews.co.kr/culturesports/2013/02/28/41/0701000000AEN20130228005700315F.HTML

Stolen Buddhist statue likely to spark new dispute with Japan
SEOUL, Feb. 28 (Yonhap) -- An ancient Korean Buddhist statue stolen from a Japanese temple is likely to become a new issue of diplomatic dispute between the two countries amid accusations by Korean civic activists and Buddhist circles that the statue had been plundered by Japan.

Local police announced late last month that they had arrested a theft ring of five Koreans who tried to sell two ancient Korean Buddhist statues months after stealing them from a Japanese temple in October.

South Korea's cultural heritage officials then said the statues would likely be returned to Japan according to related laws banning bringing in illegally acquired cultural assets.

However, following a claim by a South Korean temple that one of the statues was made there but stolen by Japanese raiders in the 14th century, local civic activists and Buddhist faithfuls have demanded their government take measures to reclaim it.

On Tuesday, the Daejeon District Court ruled in favor of the Buseok Temple in South Korea's southwestern province, saying that the Geumdong Gwaneum Bosal statue should not be returned until it becomes clear through legal proceedings that the Kannonji temple in Tsushima, Nagasaki Prefecture acquired it in a lawful manner. The origin of the second statue is not currently known.

A day later, the Japanese government said it will demand that South Korea swiftly return the two statues, according to Japanese news media.

"We will call for the speedy return (of the statues) through diplomatic channels and in accordance with international law," Japan's Chief Cabinet Secretary Yoshihide Suga was quoted by Kyodo News as saying.

sshim@yna.co.kr
(END)

http://news.searchina.ne.jp/disp.cgi?y=2013&d=0402&f=national_0402_024.shtml


韓国の僧侶や元慰安婦「1体だけ日本に返還を」 対馬の盗難仏像
Y! 【社会ニュース】 【この記事に対するコメント】 2013/04/02(火) 14:55

2012年10月に長崎県対馬市の寺や神社から盗まれた仏像2体が韓国で回収された問題で、韓国の僧侶や旧日本軍の従軍慰安婦だった女性らが1日、ソウルで記者会見し、盗まれた仏像のうち海神神社の「銅造如来立像」については日本に返還すべきだと訴えた。複数の韓国メディアが報じた。

記者会見には、文化財の返還運動に取り組む団体代表の慧門(ヘムン)僧侶、慰安婦だったイ・ヨンスさん、大韓弁護士協会日帝被害者人権特別委員会委員のチェ・ボンテ弁護士らが出席した。

報道によると、海神神社から盗まれた国指定の重要文化財「銅造如来立像」について、慧門僧侶は、略奪した証拠はなく、窃盗犯によって盗まれた事実は明らかであるため返還されるべきだと訴えた。「銅造如来立像が『真実と良心』の力によって日本に返還されたなら、日本が韓国から略奪した文化財の還収に新たな道が開く」との期待も込めた。

一方、観音寺から盗まれた長崎県指定の有形文化財「観世音菩薩坐像」は、韓国・浮石寺の所有物だとした。「浮石寺が元々所有していた証拠があるため、裁判所は(日本への返還を当分差し止める)仮処分申請を受け入れた」、「裁判所の判断を尊重して韓国側で保管し、事実関係を調べる必要がある」と述べた。(編集担当:新川悠)

http://news.searchina.ne.jp/disp.cgi?y=2013&d=0320&f=national_0320_013.shtml

対馬の仏像盗難、「日本側の返還要求を拒絶すべき」=韓国
Y! 【社会ニュース】 【この記事に対するコメント】 2013/03/20(水) 12:28

長崎県対馬市の神社や寺から盗まれた仏像の日本への返還を巡って、韓国国内でさまざまな動きが見られる。複数の韓国メディアが報じた。

長崎県対馬市で盗難にあった仏像は、平成24年10月に2体が韓国で回収され、今年1月に韓国国内で窃盗団が摘発された。条約に基づき、速やかに返還されるはずだったが、韓国側は日本に略奪された疑いが強いとしてこの仏像の返還を拒否。韓国の裁判所も日本側への返還を差し止めるべきとの判決を言い渡した。

韓国メディアは、「曹渓宗信徒会、韓国政府は日本の仏像返還要求を拒絶せよ」、「西山浮石寺仏像所定の位置奉安位発足」、「日韓の外交問題に広がった仏像長物論争」などの見出しで伝えた。

大韓仏教曹渓宗中央信徒会は18日、韓国政府に対して「観音菩薩坐像について、日本側の返還要求を拒絶する確固とした態度を示さなければならない」との声明を発表した。

同会は「形や材質など、外形的な特徴から、韓国固有の仏教文化財であることが確実な仏像が、日本で放置されてはならない。(仏像が浮石寺など)もともとあった位置に祀られなければならない」と主張。「国際親善や隣国との関係から、いったん日本に返さなければならないとの意見もあるが、これには慨嘆せざるを得ない」と強調した。

一方、仏教界と西山地域団体は21日、韓国仏教歴史文化記念館で「西山浮石寺、金銅観世音菩薩坐像所定の位置、奉安委員会」の発足式を行った。観音菩薩坐像を本来の場所である西山浮石寺に奉安するための委員会だという。共同執行委員長ウォンウ僧侶は「観音菩薩坐像を浮石寺に奉安するためにさまざまな活動を展開しているなか、今回奉安委員会を発足させた。返還をめぐる国内外の活動がよりいっそう進展するだろう」と述べた。

さらに、韓国メディアは日本国内の状況についても紹介。日本では右翼を中心に今回の事件を「嫌韓世論」をあおる好材料としていると指摘。「泥棒を英雄視する常識が通じない国」と韓国を誹謗(ひぼう)し、仏像を盗まれたという事実のみを強調しているが、過去の先祖たちが略奪した可能性が高いという部分は、ほとんど報道されていないと批判した。(編集担当:李信恵・山口幸治)

http://news.searchina.ne.jp/disp.cgi?y=2013&d=0320&f=national_0320_009.shtml

対馬の仏像盗難問題、僧侶に続いて祈とう師200人が対馬へ=韓国
Y! 【社会ニュース】 【この記事に対するコメント】 2013/03/20(水) 11:36

日韓で返還を巡って議論となっている対馬・観音寺の仏像盗難に関連して、韓国から祈とう師200人が20日、対馬を訪れることが分かった。これに先駆けて14日には、仏像をもともと所有していたと主張する、韓国忠清南道瑞山市の浮石寺の僧侶ら4人が観音寺を訪れたが、門前払いとなっている。複数の韓国メディアが報じた。

長崎県対馬市の神社や寺から盗まれた仏像は、平成24年10月に2体が韓国で回収され、今年1月に韓国国内で窃盗団が摘発された。条約に基づき、速やかに返還されるとみられたが、韓国側は、この仏像が日本に略奪された疑いが強いとして返還を拒否。韓国の裁判所も日本側への返還を差し止めるべきとの判決を言い渡した。

韓国メディアは、「まじない師200人が20日に日本の対馬に行く理由は?」、「まじない師200人、対馬に行く理由が…」などの見出しで伝えた。

「観世音菩薩坐像」問題に関連して、仏教界に続き韓国の祈とう師ら200人が20日、対馬を訪問するという。巫俗信仰の保存を目的に作られた大韓敬神協会が主導した。同協会は「両国民の信仰の対象である仏像が論難に包まれているが、国民が受けた衝撃をなだめ、祀られた仏像がその土地を離れたために起こる憂慮を慰霊祭で解決しようと訪問を決めた」と明らかにした。

これらの訪問の目的が知られると、全国各地の祈とう師200人が大挙して参加の意思を表明したという。

同協会の金英広報局長は「浮石寺仏像の所有権の問題は、理に合うように解決することを期待する。今回の祈とう師の訪問は、両国の対立を民間団体の交流の拡大を通じて解決しようという意味もある」と話した。祈とう師らは20日、対馬で慰霊祭を執り行う予定だという。(編集担当:李信恵・山口幸治)


http://news.searchina.ne.jp/disp.cgi?y=2013&d=0228&f=national_0228_010.shtml

【韓国BBS】対馬の仏像盗難、日本に返還せず「日本の方が泥棒」
【社会ニュース】 2013/02/28(木) 10:48

韓国のコミュニティーサイト「ガセンイドットコム」の掲示板に「対馬の盗難仏像、韓国の裁判所が仮処分、日本には戻さない」とのスレッドが立てられたところ、韓国人ネットユーザーからさまざまなコメントが寄せられた。

昨年(2012年)10月に長崎県対馬市の神社や寺から盗まれた2体の仏像が韓国で回収され、韓国人窃盗団が1月末に韓国当局に摘発された。条約に基づき、速やかに返還されるとみられたが、韓国の専門家や仏教界から、日本に略奪された疑いが強く、流出した経緯が明らかになるまで返還すべきでないとの声が上がった。さらに、韓国の裁判所も日本側への返還を差し止めるべきとの判決を言い渡した。

スレ主は、長崎県対馬市の寺院・観音寺から盗難に遭い、韓国に移された仏像について、韓国の大田地方裁判所は26日、 観音寺が仏像を正当に取得したことが証明されるまで、韓国政府は日本側への返還を差し止める判決を言い渡したとのニュースを取り上げ、これに対する日本人ネットユーザーのコメントを紹介した。

日本人ネットユーザーの反応としては、「韓国は国家レベルで泥棒」、「失礼な泥棒国家だな、礼儀も知らない」、「今後朝鮮人は、日本の寺院に出入り禁止」などと、韓国の対応を批判する意見が多かった。

韓国では、日本のユーザーに対抗するような書き込みが目立つ。「もともと私たちが日本に対して、泥棒と言いたい」、「仏像の起源や略奪があったことを知らないのか?」、「私たちの文化と技術をずっと盗んできたのは日本」、「エジプトも流出した文化財の返還を求めている」などと主張。仏像はもともとは韓国のものであり、返さなくてもよいとする意見が多かった。

さらに、対馬は韓国領との主張もある。「対馬も韓国に返せ」、「対馬は私たちの土地」などの意見が並んだ。

しかし、「いくら盗まれたものであっても、それを盗めば法的には窃盗罪になります」、「国際法も考慮する必要が」という冷静な意見もあった。

「盗んだ人は捕まって妥当な罰を受けるはず。しかし、植民地時代に、文化財を大量に略奪したことも同じではないか」と、日本に対する歴史上の問題の“処罰”が終わっていないとの見方もある。

それ以外も、「笑うしかない。日本人は、歴史も知らない人ばかり」、「日本人が盗んだ私たちの文化財はまだある、それもあまりにも大量にある」として、日韓併合と関連付けてこの問題をとらえている人が多く見られた。(編集担当:李信恵・山口幸治)

**********

日本はたとえば文化史において、韓国(朝鮮)に大きな恩恵をこうむっている。ことは事実だ。たとえば、仏教が公式に日本に伝えられたのは6世紀半ばだが、「百済から倭に伝えられた」とされている。中国文化も、「まず韓国にもたらされ韓国が十分に消化した成果」が日本にもたらされた場合が多かった。

しかし明治維新により急速に近代化した日本に比べ、韓国の動きはいかにも遅かった。極めて早くから「完全に独立した島国」であった日本と異なり、中華を中心とする「柵封」体制化にあった韓国では「事大主義」からなかなか抜けきれず、清、ロシア、日本など周囲の強国に頼ろうとする派閥の対立が激化したことも、日清戦争、日露戦争、日本の朝鮮併合に影響した。

現在の韓国人の対日観の深層に、古代からの歴史によって形成された誇りと近代における屈辱感が入り混じっていることは、想像に難くない。

そのため、韓国人は時として、相当な地位にある人ですら事実を無視した“暴言”を口にして、日本人を呆れさせたり憤らせることがある。韓国(朝鮮)が支配したことも、韓国人が主たる住民になったこともない対馬について「本当は韓国領である」という発言は典型的な例だ。

12世紀から対馬を支配した大名は「宗氏(そうし)」は、中国あるいは朝鮮風の姓を名乗っているが、本来は平安時代に始まる氏族の「惟宗氏(これむねうじ)」の支族だった。朝鮮との交易が重要な経済活動であったので、先方に通じやすい姓を名乗るようになったと考えられている。朝鮮系の大名が対馬を支配していたわけではない。(編集担当:如月隼人)

http://blog.naver.com/PostView.nhn?blogId=louii&logNo=150161099149



일본 "한국에 도난 불상 반환 요구하겠다"= 국제법을 둘러싼 한일전!!|오마니나님 글 게시판
오마니나 | 조회 0 |추천 0 |2013.02.27. 23:13 http://cafe.daum.net/minbasa/jZMF/743

일본 "한국에 도난 불상 반환 요구하겠다"

일본서 보관 중이던 동조여래입상과 관세음보살좌상
(대전=연합뉴스) 이재림 기자 = 29일 대전지방경찰청과 문화재청이 공개한 일본 나가사키(長崎)현 쓰시마(對馬)시 두 곳의 신사에 보관 중이던 동조여래입상(왼쪽)과 관세음보살좌상. 경찰과 문화재청은 일본에서 불상 2점을 훔쳐 우리나라로 들여온 뒤 몰래 내다 팔려 한 일당을 검거했다. 2013.1.29 walden@yna.co.kr

(서울=연합뉴스) 김윤구 기자 = 일본 정부가 지난해 쓰시마의 한 절에서 도난당해 한국으로 반입된 불상 2점의 반환을 요청할 계획이라고 교도통신이 27일 보도했다.

통신에 따르면 스가 요시히데(菅義偉) 관방장관은 이날 기자회견에서 "국제법에 따라 외교적 채널을 거쳐 신속한 반환을 요구할 것"이라고 말했다.

대전지방법원은 26일 이들 불상 가운데 금동관음보살상을 소장했던 일본 관음사가 이 불상을 정당하게 취득했다는 사실이 입증될 때까지 불상을 반환해서는 안 된다고 결정했다.

문명대 동국대 명예교수는 최근 논문에서 1330년 충남 서산 부석사에서 만들어 보관하던 이 불상을 1370년 무렵 왜구들이 약탈했다고 주장한 바 있다.

국내에서는 시민단체를 중심으로 금동관음보살상을 부석사에 돌려줘야 한다는 움직임이 일고 있다.

교도통신은 일본 정부가 '문화재 불법 반·출입과 소유권 양도의 금지와 예방 수단에 관한 국제협약'을 근거로 불상 2점을 되찾으려 시도한다고 전했다.




kimyg@yna.co.kr
<저작권자(c)연합뉴스. 무단전재-재배포금지.>2013/02/27 21:19 송고

<일본서 도난당한 우리 불상 돌려주나>

문화재보호법·국제협약 "반환" 규정


(서울=연합뉴스) 김태식 기자 = 일본 쓰시마 카이진신사와 관음사에서 도난당한 것으로 추정되는 통일신라시대 금동여래입상과 고려말 금동관음보살좌상이 국내에서 회수됐다.(회수? 도둑놈이 들고 들어온 것인데....ㅡ,ㅡ)

문화재청과 경찰은 지난해 10월 6-8일경 이들 신사와 사찰에서 보관 중이던 불상 2점을 훔쳐 국내에 들여와 판매하려 한 혐의(문화재보호법 위반 등)로 김모(69)씨를 구속하고 장모(52)씨 등 4명을 불구속 입건했으며 불상은 압수했다.


이렇게 회수한 문화재는 어떤 운명이 될까? 결론부터 보면 일본으로 돌아갈 공산이 크다.

이와 관련해 문화재청은 29일 "앞으로 회수된 문화재 2점에 대한 감정(도난문화재와 일치 여부) 등을 거쳐 주한일본대사관측이 요청한 내용과 일치되면 관련법령에 따라 처리할 예정이다"고 밝혔다.

그러면서 관련 법령으로는 문화재보호법 제20조(외국문화재의 보호)와 '문화재의 불법 반출입 및 소유권양도의 금지와 예방수단에 관한 협약' 제7조 및 13조를 들었다.

이에 따라 회수한 문화재는 사건이 종결될 때까지 문화재청에서 보관한다. 이와 함께 조사를 거쳐 이들이 일본에서 도난되었다는 그 문화재와 일치한다는 사실이 확인되면 관련 법령에 따라 처리한다는 것이다.

문화재보호법 제20조(외국문화재의 보호)를 보면 1항에서 "인류의 문화유산을 보존하고 국가 간의 우의를 증진하기 위하여 대한민국이 가입한 문화재 보호에 관한 국제조약(이하 "조약"이라 한다)에 가입된 외국의 법령에 따라 문화재로 지정·보호되는 문화재(이하 "외국문화재"라 한다)는 조약과 이 법에서 정하는 바에 따라 보호되어야 한다"고 규정한다.

이어 2항에서는 "문화재청장은 국내로 반입하려 하거나 이미 반입된 외국문화재가 해당 반출국으로부터 불법반출된 것으로 인정할 만한 상당한 이유가 있으면 그 문화재를 유치할 수 있다"고 하고, 4항에서는 "문화재청장은…(그) 외국문화재가 그 반출국으로부터 적법하게 반출된 것임이 확인되면 지체 없이 이를 그 소유자나 점유자에게 반환하여야 한다"고 규정한다.

나아가 제5항은 "문화재청장은 외국문화재의 반출국으로부터 대한민국에 반입된 외국문화재가 자국에서 불법반출된 것임을 증명하고 조약에 따른 정당한 절차에 따라 그 반환을 요청하는 경우 또는 조약에 따른 반환 의무를 이행하는 경우에는 관계 기관의 협조를 받아 조약에서 정하는 바에 따라 해당 문화재가 반출국에 반환될 수 있도록 필요한 조치를 하여야 한다"고 했다.

이런 제반 규정으로 볼 때 이번 회수 문화재는 일본으로 돌아간다.

이뿐만 아니라 1970년 11월14일 제16차 유네스코총회가 채택한 '문화재의 불법 반출입 및 소유권양도의 금지와 예방수단에 관한 협약'(제7조)에서도 한국과 일본이 모두 가입한 이 협약의 당사국에 대해 "불법적으로 반출된 문화재의 취득을 방지하도록 국내입법에 따라 필요한 조치를 취한다"고 규정했다.

국내법과 국제법 모두 이번 일과 같은 불법 문화재 반출과 반입을 금지하는 한편, 그러한 문화재는 즉시 원래의 국가로 반환되게끔 규정한 것이다.

실제 이와 같은 일이 이전에도 있었다. 1980년대 말, 한국의 전문 도굴꾼 일당이 일본에서 국보급 문화재 수십점을 훔쳐 부산으로 들여왔다가 법원 판결을 통해 돌아간 적도 있다.




물론 우리 문화재인데 아무리 불법적인 방법을 통해 국내로 들여왔다고 해서 일본에 반환할 필요가 있느냐는 반론도 있을 수 있다. 실제 1980년대 말 도난 사건에서도 이런 반론이 국내 국제법 학계에서 제기되기도 했다.

이번 도난 추정품은 그것이 통일신라와 고려말에 한반도에서 제작된 것이 명백하더라도 그것이 일본으로 나간 과정이 전혀 밝혀지지 않았다. 그런 점에서 불법성을 증명할 수 없으므로 반환할 수 없다는 논리는 성립하기 어려울 것으로 관측된다.

이번 도난 추정품 중 카이진신사 금동여래입상을 10년전쯤 직접 조사한 적이 있는 불교미술사 전공 최응천 동국대박물관장은 "이 불상은 8세기 통일신라시대 불상의 수작 중의 수작이며 국내에 있다면 당장 국보감"이라고 말했다.



<저작권자(c)연합뉴스. 무단전재-재배포금지.>2013/01/29 17:58 송고


대전 법원 "日서 훔쳐온 불상 반환 의사표명 안 돼"


(대전=연합뉴스) 이재림 기자 = 일본에서 도난당해 국내에 들어온 불상에 대해 우리나라 정부가 반환 의사를 내보여서는 안 된다는 법원의 결정이 나왔다.

대전지방법원 제21민사부(김진철 부장판사)는 26일 대한불교조계종 부석사가 우리나라를 상대로 낸 유체동산점유 이전금지 가처분 신청에서 원고 청구를 들어줬다.

재판부는 결정문에서 "금동관음보살상을 보관하고 있던 일본 관음사가 이 불상을 정당하게 취득했다는 것을 소송에서 확정해야 한다"며 "그전까지 채무자(우리나라)는 부석사 금동관음보살상에 대한 점유를 풀고 부석사에서 위임하는 집행관에게 인도해야 한다"고 밝혔다.

이에 따라 정부는 당장 불상을 일본에 넘기거나 넘기겠다는 의사를 내비치지 못하게 됐다.

법원의 한 관계자는 "임시처분인 만큼 이 결정 하나로 반환 자체를 아예 하지 않아도 되는 상황은 아니다"라며 "국제법상으로도 이 결정을 준용할 수 있을지에 대해서는 검토가 필요하다"고 말했다.

최근 김모(69)씨 등 5명은 일본 관음사에 있던 금동관음보살상 등 불상 2점을 훔쳐 우리나라에서 내다 팔려 한 혐의로 경찰에 붙잡혔다.

이중 금동보살상은 충남 서산 부석사에서 조성돼 봉안된 사실이 드러나면서 시민단체를 중심으로 회수 요구 움직임이 일고 있다.

법원 결정에 대해 부석사 신도회는 환영 성명을 내고 "불상 유출 경로에 대한 범국민적 조사위원회를 꾸릴 것을 정부에 강력히 요청한다"고 밝혔다.

금동보살상은 현재 대전 유성구 국립문화재연구소에 보관돼 있다.



<저작권자(c)연합뉴스. 무단전재-재배포금지.>2013/02/26 18:30 송고

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국제법의 해석은, 강대국의 논리대로 좌우되어 왔습니다. 독도가 바로 그 대표적 예입니다. 일본이 독도문제를 국제사법재판소로 가져가려고 하려는 이유가 그것입니다. 국제사법재판소의 배경에는 미국이 있으니까요.

1980년대 말, 한국의 전문 도굴꾼 일당이 일본에서 국보급 문화재 수십점을 훔쳐 부산으로 들여왔다가 법원 판결을 통해 돌아간 적도 있다.

하지만, 지금은 2013년 입니다. 일본의 따까리가 아니라는 점을 재확인 해줘야 겠지요. 게다가,
한국의 배경에는 이제 조선이 있습니다.

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민족통일을 바라는 사람들 | 일본 "한국에 도난 불상 반환 요구하겠다"= 국제법을 둘러싼 한일전!! - Daum 카페
[출처] [펌]일본 "한국에 도난 불상 반환 요구하겠다"= 국제법을 둘러싼 한일전!!|오마니나님 글|작성자 NeoLouii


http://cafe.daum.net/minbasa/jZMF/743

본 "한국에 도난 불상 반환 요구하겠다"


일본서 보관 중이던 동조여래입상과 관세음보살좌상
(대전=연합뉴스) 이재림 기자 = 29일 대전지방경찰청과 문화재청이 공개한 일본 나가사키(長崎)현 쓰시마(對馬)시 두 곳의 신사에 보관 중이던 동조여래입상(왼쪽)과 관세음보살좌상. 경찰과 문화재청은 일본에서 불상 2점을 훔쳐 우리나라로 들여온 뒤 몰래 내다 팔려 한 일당을 검거했다. 2013.1.29 walden@yna.co.kr

(서울=연합뉴스) 김윤구 기자 = 일본 정부가 지난해 쓰시마의 한 절에서 도난당해 한국으로 반입된 불상 2점의 반환을 요청할 계획이라고 교도통신이 27일 보도했다.

통신에 따르면 스가 요시히데(菅義偉) 관방장관은 이날 기자회견에서 "국제법에 따라 외교적 채널을 거쳐 신속한 반환을 요구할 것"이라고 말했다.

대전지방법원은 26일 이들 불상 가운데 금동관음보살상을 소장했던 일본 관음사가 이 불상을 정당하게 취득했다는 사실이 입증될 때까지 불상을 반환해서는 안 된다고 결정했다.

문명대 동국대 명예교수는 최근 논문에서 1330년 충남 서산 부석사에서 만들어 보관하던 이 불상을 1370년 무렵 왜구들이 약탈했다고 주장한 바 있다.

국내에서는 시민단체를 중심으로 금동관음보살상을 부석사에 돌려줘야 한다는 움직임이 일고 있다.

교도통신은 일본 정부가 '문화재 불법 반·출입과 소유권 양도의 금지와 예방 수단에 관한 국제협약'을 근거로 불상 2점을 되찾으려 시도한다고 전했다.



kimyg@yna.co.kr
<저작권자(c)연합뉴스. 무단전재-재배포금지.>2013/02/27 21:19 송고

<일본서 도난당한 우리 불상 돌려주나>

문화재보호법·국제협약 "반환" 규정



(서울=연합뉴스) 김태식 기자 = 일본 쓰시마 카이진신사와 관음사에서 도난당한 것으로 추정되는 통일신라시대 금동여래입상과 고려말 금동관음보살좌상이 국내에서 회수됐다.(회수? 도둑놈이 들고 들어온 것인데....ㅡ,ㅡ)

문화재청과 경찰은 지난해 10월 6-8일경 이들 신사와 사찰에서 보관 중이던 불상 2점을 훔쳐 국내에 들여와 판매하려 한 혐의(문화재보호법 위반 등)로 김모(69)씨를 구속하고 장모(52)씨 등 4명을 불구속 입건했으며 불상은 압수했다.

이렇게 회수한 문화재는 어떤 운명이 될까? 결론부터 보면 일본으로 돌아갈 공산이 크다.

이와 관련해 문화재청은 29일 "앞으로 회수된 문화재 2점에 대한 감정(도난문화재와 일치 여부) 등을 거쳐 주한일본대사관측이 요청한 내용과 일치되면 관련법령에 따라 처리할 예정이다"고 밝혔다.

그러면서 관련 법령으로는 문화재보호법 제20조(외국문화재의 보호)와 '문화재의 불법 반출입 및 소유권양도의 금지와 예방수단에 관한 협약' 제7조 및 13조를 들었다.

이에 따라 회수한 문화재는 사건이 종결될 때까지 문화재청에서 보관한다. 이와 함께 조사를 거쳐 이들이 일본에서 도난되었다는 그 문화재와 일치한다는 사실이 확인되면 관련 법령에 따라 처리한다는 것이다.

문화재보호법 제20조(외국문화재의 보호)를 보면 1항에서 "인류의 문화유산을 보존하고 국가 간의 우의를 증진하기 위하여 대한민국이 가입한 문화재 보호에 관한 국제조약(이하 "조약"이라 한다)에 가입된 외국의 법령에 따라 문화재로 지정·보호되는 문화재(이하 "외국문화재"라 한다)는 조약과 이 법에서 정하는 바에 따라 보호되어야 한다"고 규정한다.

이어 2항에서는 "문화재청장은 국내로 반입하려 하거나 이미 반입된 외국문화재가 해당 반출국으로부터 불법반출된 것으로 인정할 만한 상당한 이유가 있으면 그 문화재를 유치할 수 있다"고 하고, 4항에서는 "문화재청장은…(그) 외국문화재가 그 반출국으로부터 적법하게 반출된 것임이 확인되면 지체 없이 이를 그 소유자나 점유자에게 반환하여야 한다"고 규정한다.

나아가 제5항은 "문화재청장은 외국문화재의 반출국으로부터 대한민국에 반입된 외국문화재가 자국에서 불법반출된 것임을 증명하고 조약에 따른 정당한 절차에 따라 그 반환을 요청하는 경우 또는 조약에 따른 반환 의무를 이행하는 경우에는 관계 기관의 협조를 받아 조약에서 정하는 바에 따라 해당 문화재가 반출국에 반환될 수 있도록 필요한 조치를 하여야 한다"고 했다.

이런 제반 규정으로 볼 때 이번 회수 문화재는 일본으로 돌아간다.

이뿐만 아니라 1970년 11월14일 제16차 유네스코총회가 채택한 '문화재의 불법 반출입 및 소유권양도의 금지와 예방수단에 관한 협약'(제7조)에서도 한국과 일본이 모두 가입한 이 협약의 당사국에 대해 "불법적으로 반출된 문화재의 취득을 방지하도록 국내입법에 따라 필요한 조치를 취한다"고 규정했다.

국내법과 국제법 모두 이번 일과 같은 불법 문화재 반출과 반입을 금지하는 한편, 그러한 문화재는 즉시 원래의 국가로 반환되게끔 규정한 것이다.

실제 이와 같은 일이 이전에도 있었다. 1980년대 말, 한국의 전문 도굴꾼 일당이 일본에서 국보급 문화재 수십점을 훔쳐 부산으로 들여왔다가 법원 판결을 통해 돌아간 적도 있다.

물론 우리 문화재인데 아무리 불법적인 방법을 통해 국내로 들여왔다고 해서 일본에 반환할 필요가 있느냐는 반론도 있을 수 있다. 실제 1980년대 말 도난 사건에서도 이런 반론이 국내 국제법 학계에서 제기되기도 했다.

이번 도난 추정품은 그것이 통일신라와 고려말에 한반도에서 제작된 것이 명백하더라도 그것이 일본으로 나간 과정이 전혀 밝혀지지 않았다. 그런 점에서 불법성을 증명할 수 없으므로 반환할 수 없다는 논리는 성립하기 어려울 것으로 관측된다.

이번 도난 추정품 중 카이진신사 금동여래입상을 10년전쯤 직접 조사한 적이 있는 불교미술사 전공 최응천 동국대박물관장은 "이 불상은 8세기 통일신라시대 불상의 수작 중의 수작이며 국내에 있다면 당장 국보감"이라고 말했다.


<저작권자(c)연합뉴스. 무단전재-재배포금지.>2013/01/29 17:58 송고

대전 법원 "日서 훔쳐온 불상 반환 의사표명 안 돼"



(대전=연합뉴스) 이재림 기자 = 일본에서 도난당해 국내에 들어온 불상에 대해 우리나라 정부가 반환 의사를 내보여서는 안 된다는 법원의 결정이 나왔다.
대전지방법원 제21민사부(김진철 부장판사)는 26일 대한불교조계종 부석사가 우리나라를 상대로 낸 유체동산점유 이전금지 가처분 신청에서 원고 청구를 들어줬다.

재판부는 결정문에서 "금동관음보살상을 보관하고 있던 일본 관음사가 이 불상을 정당하게 취득했다는 것을 소송에서 확정해야 한다"며 "그전까지 채무자(우리나라)는 부석사 금동관음보살상에 대한 점유를 풀고 부석사에서 위임하는 집행관에게 인도해야 한다"고 밝혔다.

이에 따라 정부는 당장 불상을 일본에 넘기거나 넘기겠다는 의사를 내비치지 못하게 됐다.

법원의 한 관계자는 "임시처분인 만큼 이 결정 하나로 반환 자체를 아예 하지 않아도 되는 상황은 아니다"라며 "국제법상으로도 이 결정을 준용할 수 있을지에 대해서는 검토가 필요하다"고 말했다.

최근 김모(69)씨 등 5명은 일본 관음사에 있던 금동관음보살상 등 불상 2점을 훔쳐 우리나라에서 내다 팔려 한 혐의로 경찰에 붙잡혔다.

이중 금동보살상은 충남 서산 부석사에서 조성돼 봉안된 사실이 드러나면서 시민단체를 중심으로 회수 요구 움직임이 일고 있다.

법원 결정에 대해 부석사 신도회는 환영 성명을 내고 "불상 유출 경로에 대한 범국민적 조사위원회를 꾸릴 것을 정부에 강력히 요청한다"고 밝혔다.

금동보살상은 현재 대전 유성구 국립문화재연구소에 보관돼 있다.



<저작권자(c)연합뉴스. 무단전재-재배포금지.>2013/02/26 18:30 송고

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국제법의 해석은, 강대국의 논리대로 좌우되어 왔습니다. 독도가 바로 그 대표적 예입니다. 일본이 독도문제를 국제사법재판소로 가져가려고 하려는 이유가 그것입니다. 국제사법재판소의 배경에는 미국이 있으니까요.

1980년대 말, 한국의 전문 도굴꾼 일당이 일본에서 국보급 문화재 수십점을 훔쳐 부산으로 들여왔다가 법원 판결을 통해 돌아간 적도 있다.

하지만, 지금은 2013년 입니다. 일본의 따까리가 아니라는 점을 재확인 해줘야 겠지요. 게다가,
한국의 배경에는 이제 조선이 있습니다.

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http://news.gajai.com/Service/gajai/ShellView.asp?ArticleID=2013031421561703485&LinkID=4902





'한국·일본 불상 소유권 논란' 부석사 승려 일본방문
일본 관음사측, 면담거부…"불상 돌려달라"


(도쿄=연합뉴스) 조준형 특파원 = 서산 부석사에서 제작·보관되고 있다가 일본에 넘어간 뒤 다시 한국으로 반입된 금동관음보살좌상(이하 불상)의 소유권 공방과 관련, 부석사 승려들이 14일 일본을 방문했다.

원우 스님 등 일행은 이날 불상 반환을 요구하는 나가사키(長崎)현 쓰시마(對馬) 소재 관음사 관계자들을 만나기 위해 현지를 찾았다. 그러나 관음사 관계자들은 면담을 거부한 채 일본 언론을 통해 "불상을 신속히 반환해야 한다"고 밝혔다고 교도통신이 보도했다.

부석사 측은 현지에서 가진 회견에서 "불상을 일본에 준 기록이 한국에 남아있지 않고, 머리 부분이 일부 파손돼 있다"며 불상이 일본에 의해 약탈당했다는 인식을 드러낸 뒤 "한국 측으로부터 일본으로 반환하려는 적극적인 움직임은 기대하기 어렵다. 논의를 통해 원만하게 처리하고 싶다"고 밝혔다고 교도통신은 전했다.

원우 스님은 출국 전 연합뉴스와의 통화에서 "부석사도 과거 3차례 불상을 도난당한 적이 있기 때문에 그 아픔과 종교적 의미를 알고 있다"며 "관음사 스님들을 위로하기 위해 방문하는 것"이라고 취지를 밝혔다.

1330년께 서산 부석사에서 만들어졌으나 일본으로 건너가 관음사에 안치돼 있던 불상은 작년 10월 절도범에 의해 한국으로 반입됐다.

절도범이 한국에서 잡히고 불상이 한국 당국에 압수되자 일본 정부는 한국 정부에 반환을 요구했다. 그러나 한국 법원은 지난달 일본 관음사가 불상을 정당하게 취득한 사실이 소송을 통해 확정될 때까지 일본으로의 불상 반환을 금지한다는 가처분 결정을 내렸다.

불교미술사 전공인 동국대 문명대 명예교수는 금동관음보살좌상이 1330년 부석사에 봉안된 뒤 1370년께 서산지역을 침략했던 왜구에 의해 약탈당해 관음사로 옮겨졌다고 논문에서 주장했다.

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조준형[jhcho@yna.co.kr] 2013/03/14 21:56:17



http://www.etimes.net/Service/etimes_2011/ShellView.asp?ArticleID=2013030308032400184&LinkID=6020&newsset=world_japan








한일, 불상 반환 의견교환…유네스코협약 적용관건
실무 외교채널서 논의개시…"처리 방향·시기 미정"


(서울=연합뉴스) 강병철 기자 = 일본에서 도난된 뒤 국내에 반입된 불상의 처리 문제를 놓고 한일 양국이 외교채널을 통해 실무적으로 의견 교환을 시작한 것으로 알려졌다.

이번 사안에 유네스코의 관련 협약을 적용할지가 처리 방향을 결정할 것으로 분석된다.

정부 관계자는 3일 "한일간 불상 반환 문제와 관련해 의견 교환이 있었다"면서 "정부는 국내법과 국제법, 관련된 사법절차 진행 결과, 한일관계 등을 종합적으로 고려해 이 문제를 결정할 예정"이라고 말했다.

한일간 실무 협의는 일본측의 요청으로 서울의 외교채널을 통해 이뤄지는 것으로 알려졌다.

일본은 나가사키(長崎)현 쓰시마(對馬)시 가이진(海神)신사에 보관 중이던 국보급 불상인 동조여래입상과 관음사에 있던 금동관음보살좌상이 도난당한 뒤인 지난해 12월 외교채널을 통해 우리 정부에 수사요청과 함께 반환 요구를 했다.

이 불상을 훔친 일당은 올 1월 검거됐으며 법원은 최근 가처분 신청 결정을 통해 "금동관음보살좌상을 소장했던 일본 관음사가 이 불상을 정당하게 취득했다는 사실이 입증될 때까지 불상을 반환해서는 안 된다"고 밝혔다.

일본은 이 결정 이후에 다시 유네스코 협약에 따라 자국으로 반환할 것을 요구한 것으로 알려졌다.

일본이 거론한 유네스코 협약은 '문화재의 불법적인 반출입 및 소유권 양도 금지와 예방수단에 관한 협약'으로 이 협약은 가입국에 불법적으로 반출입된 문화재의 반환 의무를 규정하고 있다. 우리나라는 1983년, 일본은 2002년 이 협약에 각각 가입했다.

일본은 자국에 있던 불상이 지난해 10월 불법적으로 한국에 반입됐으므로 협약에 따라 돌려줘야 한다는 주장을 펴고 있는 것으로 알려졌다.

그러나 이들 불상이 애초 국내에서 불법적으로 약탈된 것이므로 반환해서는 안된다는 주장도 분출되고 있다.

특히 금동관음보살좌상에 대해서는 서산시 부석사에 봉안됐던 것이 1370년께 왜구에 의해 약탈됐다는 학술 연구 결과도 나온 상태다.

정부 소식통은 "만약 이들 불상이 애초에 불법적으로 유출된 것이 증명되면 유네스코 협약을 벗어나 다른 시각에서 사안을 봐야할 것"이라면서 "이 불상이 유네스코 협약의 대상이 되는지부터 검토가 필요하다"고 말했다.

이 소식통은 "아직 처리 시기나 방향은 정해지지 않았다"고 전했다.

<연합뉴스 모바일앱 다운받기> <포토 매거진>

강병철 [soleco@yna.co.kr] 2013/03/03 08:03:24

National Treasures of South Korea



http://commons.wikimedia.org/wiki/National_Treasures_of_South_Korea?uselang=ja

National Treasures of South Korea
English: The National Treasures of South Korea are a numbered set of artifacts, sites, and buildings which are recognized by South Korea as having exceptional cultural value. Some of the national treasures are popular tourist destinations.
한국어: 국보(國寶)는 대한민국에서, 건축물이나 유물 등의 유형 문화재 가운데에 중요한 가치를 가져 보물로 지정될 만한 문화재 가운데에서 인류문화적으로 가치가 크고 유례가 드문 것, 독특하고 희귀한 것 등으로 인정되어 따로 지정된 문화유산을 말한다.

Korean Buddhist sculpture - Photos & Images
http://foter.com/Korean-Buddhist-sculpture/

http://www.online-utility.org/image/gallery.jsp?title=National+Treasures+of+South+Korea



National Treasures of South Korea



1)-National Treasures 1-South Gate of Seoul (Joseon Period)

2)-National Treasures 2-Ten storied stone pagoda of Wongaksa Temple site (Joseon Period)

3)-National Treasures 3-Monument commemorating the border inspection Mt. Bukhansan by King Jinheung (Silla Period)

4)-National Treasures 4-Stupa in Godalsa Temple site (?)

5)-National Treasures 5-Twin-lion stone lantern of Beopjusa Temple (Unified Silla Period)

6)-National Treasures 6-Seven storied stone pagoda in Tap-pyeong-ri (Unified Silla Period)

7)-National Treasures 7-Stele of Bongseonhonggyeongsa Temple (Goryeo Period)

8)-National Treasures 8-Stele accompanying pagoda of buddhist Priest Nanghyehwasang of Seongjusa Temple (Unified Silla Period)

9)-National Treasures 9-Five storied stone pagoda of Jeongnimsa Temple site (Baekje Period)

10)-National Treasures 10-Three storied stone pagoda in front of Baekjangam Hermitage of Silsangsa Temple (Unified Silla Period)

11)-National Treasures 11-Stone pagoda of Mireuksa Temple site (Baekje Period)

12)-National Treasures 12-Stone lantern in front of Gakhwangjeon Hall of Hwaeomsa Temple (Unified Silla Period)

13)-National Treasures 13-Geungnakjeon Hall of Muwisa Temple (Joseon Period)

14)-National Treasures 14-Yeongsanjeon Hall of Geojoam Hermitage of Eunhaesa Temple (Joseon Period)

15)-National Treasures 15-Geungnakjeon Hall of Bongjeongsa Temple (Goryeo Period)






16)-National Treasures 16-Seven storied brick pagoda in Sinse-dong, Andong (Unified Silla Period)

17)-National Treasures 17-Stone lantern in front of Muryangsujeon Hall of Buseok Temple (Unified Silla Period)

18)-National Treasures 18-Muryangsujeon Hall of Buseok Temple (Goryeo Period)

19)-National Treasures 19-Josadang Hall of Buseok Temple (Goryeo Period)

20)-National Treasures 20-Dabotap Pagoda of Bulguk Temple (Unified Silla Period)

21)-National Treasures 21-Three storied stone pagoda at Bulguk Temple (Unified Silla Period)

22)-National Treasures 22-Yeonhwagyo and Chilbogyo bridges of Bulguk Temple (Unified Silla Period)

23)-National Treasures 23-Cheongungyo and Baegungyo bridges of Bulguk Temple (Unified Silla Period)

24)-National Treasures 24-Seokguram stone grotto and buddha statue (Unified Silla Period)

25)-National Treasures 25-Monument of King Taejongmuyeol of Silla Period (Silla Period)

26)-National Treasures 26-Seated gilt-bronze vairocana buddha statue of Bulguk Temple (Unified Silla Period)

27)-National Treasures 27-Seated gilt-bronze Amitabha buddha statue of Bulguk Temple (Silla Period)

28)-National Treasures 28-Standing gilt-bronze Bhaisajyaguru buddha statue from Baengnyul Temple (Unified Silla Period)

29)-National Treasures 29-Sacred bell of The Great King Seongdeok (Unified Silla Period)

30)-National Treasures 30-Stone pagoda of Bunhwang Temple (Silla Period)



31)-National Treasures 31-Cheomseongdae Observatory in Gyeongju (Silla Period)

32)-National Treasures 32-Tripitaka Koreana at Haeinsa Temple (81,258 printing blocks) (Goryeo Period)

33)-National Treasures 33-Monument in Changnyeong commemorating the border inspection by King Jinheung (Silla Period)

34)-National Treasures 34-Three storied stone pagoda of east in Suljeong-ri (Unified Silla Period)

35)-National Treasures 35-Four-lion-supported three storied stone pagoda of Hwaeomsa Temple (Unified Silla Period)

36)-National Treasures 36-Bronze bell of Sangwonsa Temple (Silla Period)

37)-National Treasures 37-Three storied stone pagoda in Guhwang-dong, Gyeongju (Unified Silla Period)

38)-National Treasures 38-Three storied stone pagoda of Goseonsa Temple site (Unified Silla Period)

39)-National Treasures 39-Five storied stone pagoda in Nawon-ri, Wolseong (Unified Silla Period)

40)-National Treasures 40-Thirteen storied stone pagoda of Jeonghyesa Temple site (Unified Silla Period)

41)-National Treasures 41-Iron buddhist flagpole of Yongdusa Temple site (Goryeo Period)

42)-National Treasures 42-Wooden triptych buddhist statue of Songgwangsa Temple (?)

43)-National Treasures 43-Edict of King Gojong of Goryeo (Goryeo Period)

44)-National Treasures 44-Three storied stone pagoda and stone lantern of Borimsa Temple (Unified Silla Period)

45)-National Treasures 45-Seated clay buddha statue of Buseok Temple (Goryeo Period)




46)-National Treasures 46-Wall painting in Josadang Hall of Buseoksa Temple (Goryeo Period)

47)-National Treasures 47-Stele for Buddhist Priest Jingamseonsa of Ssanggye Temple (Unified Silla Period)

48)-National Treasures 48-Octagonal nine storied pagoda of Woljeongsa Temple (Goryeo Period)

49)-National Treasures 49-Daeungjeon Hall of Sudeok Temple( Goryeo Period)

50)-National Treasures 50-Haetalmun Gate of Dogapsa Temple (Joseon Period)

51)-National Treasures 51-Gate to an Official inn in Gangneung (Goryeo Period)

52)-National Treasures 52-Storage halls for the Tripitaka Koreana woodblocks at Haeinsa Temple (Joseon Period)

53)-National Treasures 53-Stupa of North Side of Yeongok Temple (Goryeo Period)


54)-National Treasures 54-Stupa of east side of Yeongoksa Temple (Goryeo Period)

55)-National Treasures 55-Palsangjeon Hall of Beopjusa Temple (Joseon Period)

56)-National Treasures 56-Guksajeon Hall of Songgwang Temple (Joseon Period)

57)-National Treasures 57-Stone pagoda of buddhist Priest Cheolgamseonsa of Ssangbongsa Temple (Unified Silla Period)

58)-National Treasures 58-Seated Iron Bhaisajyaguru Buddha Statue at Janggoksa Temple (Unified Silla Period)

59)-National Treasures 59-Stele that accompanied the stupa of National Preceptor Jigwangguksa (Goryeo Period )

60)-National Treasures 60-Caladon Incense Burner with Lion-Shaped Lid (Goryeo Period)




61)-National Treasures 61-Celadon Wine Pot In The Shape Of A Dragon (Goryeo Period)

62)-National Treasures 62- Mireukjeon Hall of Geumsans Temple (Joseon Period)

63)-National Treasures 63-Seated İron Vairocana Buddha Statue of Dopian Temple (Unified Silla Period)

64)-National Treasures 64-Lotus shaped stone basin of Beopjusa Temple (Unified Silla Period)

65)-National Treasures 65-Celadon Incense Burner With Unicorn-Shaped Lid (Goryeo Period)

66)-National Treasures 66-Celadon kundika with inlaid willow, bamboo, lotus, reed and mandarin duck designs (Goryeo Period)

67)-National Treasures 67-Gakhwangjeon Hall of Hwaeom Temple (Joseon Period)

68)-National Treasures 68-Celadon vase with inlaid crane and cloud designs (Goryeo Period)

69)-National Treasures 69-Certificate of meritorious subject for Sim Jibaek for his distinguished service in helping to establish the Joseon Kingdom (Joseon Period)

70)-National Treasures 70-Royal proclamation of creation and use of Hunminjeongeum (Korean alphabet) (Joseon Period)

71)-National Treasures 71-Dictionary of proper Korean pronunciation (Joseon Period)

72)-National Treasures 72-Gilt-bronze triad buddhist with inscription of cyclic year of Gyemi <563 A.D.> (Three Kingdoms Period)

73)-National Treasures 73-Gilt-bronze triad buddhist in miniature shrine (Goryeo Period)

74)-National Treasures 74-Celadon water dropper in the shaped of a duck (Goryeo Period)

75)-National Treasures 75-Bronze incense burner with inlaid silver decoration of Pyochungsa Temple (Goryeo Period)




76)-National Treasures 76-War diary, letter file and draft copies of war report of Admiral Yi Sunsin (Joseon Period)

77)-National Treasures 77-Five storied stone pagoda in Tamni, Uiseong (Three Kingdoms Period)

78)-National Treasures 78-Gilt-bronze maitreya in meditation (Three Kingdoms Period)

79)-National Treasures 79-Seated gilt-bronze buddha statue in Guhwang-ri, Gyeongju (Silla Period)

80)-National Treasures 80-Standing gilt-bronze buddha statue in Guhwang-ri, Gyeongju (Silla Period)

81)-National Treasures 81-Standing stone maitreya statue of Gamsan Temple (Silla Period)

82)-National Treasures 82-Standing Stone Amitabha Statue of Gamsan Temple (Silla Period)

83)-National Treasures 83-Gilt-bronze Maitreya in Meditation (Three Kingdoms Period)

84)-National Treasures 84-Rock-carved Triad Buddha in Seosan (Baekje Period)

85)-National Treasures 85-Gilt-bronze triad buddha with the inscription of cyclic year of Sinmyo (571 A.D.) (Three Kingdoms Period)

86)-National Treasures 86-Ten storied marble pagoda of Gyeongcheon Temple (Goryeo Period)

87)-National Treasures 87-Gold Crown From Geumgwanchong (Silla Period)

88)-National Treasures 88-Girdle and Pendants From Geumgwanchong (Silla Period)

89)-National Treasures 89-Gold Buckle (?)

90)-National Treasures 90-Two Gold Earrings With Large Balls (Silla Period)



91)-National Treasures 91-Vessel in the shape of a warrior on horseback and vessel in the shape of an attendant on horseback (Silla Period)

92)-National Treasures 92-Celadon kundika with willow and water fowl designs in silver (Goryeo Period)

93)-National Treasures 93-White porcelain jar with grape design in underglaze iron (Joseon Period)

94)-National Treasures 94-Celadon bottle in the shape of a melon (Goryeo Period)

95)-National Treasures 95-Celadon openwork incense burner (Goryeo Period)

96)-National Treasures 96-Celadon pitcher in the shape of a tortoise (Goryeo Period)

97)-National Treasures 97-Celadon vase incised with lotus and arabesque designs (Goryeo Period)

98)-National Treasures 98-Celadon jar with inlaid peony designs (Goryeo Period)

99)-National Treasures 99-Three storied stone pagoda of Galhangsa Temple (Unified Silla Period)

100)-National Treasures 100-Seven storied stone pagoda of Namgyewon Temple (Goryeo Period)

101)-National Treasures 101-Stupa of National Preceptor Jigwangguksa of Beopcheonsa Temple (Goryeo Period)

102)-National Treasures 102-Stupa of National Preceptor Hongbeopguk of Jeongtosa Temple (Goryeo Period)

103)-National Treasures 103-Twin-lion stone lantern of Jungheungsanseong Fortress (Unified Silla Period)

104)-National Treasures 104-Stupa of Buddhist Priest Yeomgeohwasang (Unified Silla Period)

105)-National Treasures 105-Three storied stone pagoda in Beomhak-ri, Sancheong (Unified Silla Period)

Wednesday, July 4, 2012

Compilation of genre painting materials and painting argument in Joseon Dynasty by KIM Jeong Ah


http://www.himoji.jp/jp/popup/people/kim_j.html
http://www.himoji.jp/jp/publication/pdf/newsletter/NewsLetter05_A4.pdf
http://www.himoji.jp/jp/popup/publication/seika_010302.html



Title 11 解題と考察 朝鮮時代の風俗画資料と絵引編纂
Author(s) 金, 貞我; KIM, Jeong Ah Citation
研究成果報告書『東アジア生活絵引』朝鮮風俗画編: 122132
Date 2008-02-20
Type Research Paper
Rights publisher

KANAGAWA University Repository


朝鮮時代の風俗画資料と絵引編纂


金貞我
1
朝鮮時代の図像資料

日本常民文化研究所による『絵巻物による日本常民生活絵引』(以下、『常民生活絵引』と略す)の編纂は、絵画資料に描かれた事物や人物から生活文化に関わる情報を引き出すという斬新な発想の編纂方式で民俗学や文化史、歴史学の分野で高く評価されている。その「斬新な発想」が具体化できたのは、日本中世に制作された絵巻物という膨大な数の図像資料があったからに他ならない。そこには時世粧が生き生きと描かれており、民衆の生活の息吹が読み取れる。
『東アジア生活絵引』朝鮮風俗画編(以下、『朝鮮生活絵引』と称する)の編纂に際して、まず、その資料として利用できる朝鮮時代の図像資料を博捜することから始めた。しかし、日本と朝鮮では図像資料のあり方が異なる。日本の絵巻物のような情報量の豊富な絵画資料は、朝鮮には意外と少ない。生活の実態を図像で表した資料は非常に少なく、絵で記録する絵日記や挿図をともなう旅日記類も見当たらない。図像で出来事を記録する習慣や、図で分かりやすく解説する農書、技術書などは、朝鮮時代には一般的でなかった。特に両班官僚を中心とした知識層では、文字に執着する傾向が強く、両班知識層による絵日記類は一点も存在しない。朝鮮王朝の身分社会では、世俗雑事を絵で表すのは、身分の卑しい絵描きか職人の業として認識され、両班士大夫が余技として制作していた文人画の他には、図像で出来事や物事を記録することはほとんど行われなかった。農書、技術書などに挿図をともなう場合においても、挿図のほとんどは農具の図解に近いもので、農作業の具体的様子を絵で描いた日本の絵農書や記録性の強い旅日記、絵日記などにみる写実表現とはその表現内容が異なる。例えば、挿図をともなう数少ない朝鮮時代の農書である『農事直説』(1429)や『海東農書』(18世紀末)の場合も、そのほとんどは農具を簡略に図示したもので、農作業や農民の生活、歳時風俗などを描いたものではない。また朝鮮時代の造船技術書である『各船図本』(ソウル大学校・奎章閣蔵)にも、挿図は描かれているが、図解の域を超えない。他に記録画と呼ばれるものとして、王朝の儀礼や官衙の公的行事を記録した儀軌図、または士大夫の行事と関連した契会図、宴会図、雅集図などが挙げられる。しかし、これらの記録画は儒教の理想に従い宮廷の儀礼の内容を記した規範書の挿図であり、また士大夫の公的・私的な行事を図で示し鑑賞する目的の絵画であった。実際の庶民の生活を主題とし、農工商の生活の営みや市井の町並みを描いた図像資料は、朝鮮時代に「俗画」と呼ばれた風俗画である。朝鮮時代の図像資料の実態を考慮すると、『常民生活絵引』の編纂資料として取り上げられた日本の絵巻物の風俗表現に匹敵しうる朝鮮時代の絵引編纂資料としては、風俗画がもっとも注目されるべきものであることがわかった。

2
『朝鮮生活絵引』の編纂資料と朝鮮時代の風俗画

そこで、筆者は『朝鮮生活絵引』の編纂資料として、以下の絵画資料を取り上げることにした。

①筆者未詳「耕織風俗図屏風」4曲1双(各47.0× 105.0cm)絹本淡彩 漢陽大学校博物館蔵
②金弘道筆「檀園風俗画帖」25葉(各27.0×22.7cm)紙本淡彩 国立中央博物館蔵
③筆者未詳「平壌監司饗宴図」3幅(各71.2×196.6cm)紙本着色 国立中央博物館蔵
④申潤福筆「.園傳神帖」30葉(各35.6 ×28.2cm)紙本着色 澗松美術館蔵
⑤筆者未詳「平生図」8曲1隻(各53.9×35.2cm)絹本着色 国立中央博物館蔵
⑥筆者未詳「四季風俗図屏風」8幅(各76.0×39.0cm)絹本着色 国立中央博物館蔵
これら6点の絵画資料のなかには、日本の絵巻物のような巻物形式の資料は一点もなく、すべては屏風絵と画帖、そして3幅からなる額縁装である。これらの風俗画は、18世紀半ばから19世紀半ば頃の間に制作され、時代はそれほど隔たっていないが、風俗表現において時代の変化がはっきりと読み取れるなど、いずれも朝鮮時代の生活を仔細に、写実性豊かに描いている。特に、金弘道筆「檀園風俗画帖」および申潤福筆「園傳神帖」は、朝鮮時代の生活文化や時世粧をもっとも豊かに表現した風俗画として評価され、『朝鮮生活絵引』の中心をなしている。漢陽大学校博物館蔵「耕織風俗図屏風」は、生業を画題としてとりあげた絵画資料が少ないなかで、朝鮮時代の農作業の場面や女性の労働する姿を描いている点において貴重な資料である。国立中央博物館蔵「平生図」は、士大夫の一生の通過儀礼を物語的に描いたもので、生活と密着している場面が多く、儀礼の様子がうかがえる。「平壌監司饗宴図」は、平壌に赴任する監司を迎える饗宴の様子を絵画化したもので、特定の地方都市を主題とした点で注目される。「四季風俗図屏風」は、季節の移り変わりを背景に、季節に沿った風俗を描いたもので、必ずしも歳時風俗と密接に結びついているとは思われないが、日本の月次風俗図を連想させる。これらの作品はいずれも、朝鮮時代の生活そのものを画題とする風俗画であり、実際の景観や庶民の生活を表した図像資料が乏しい朝鮮時代において、当時の生活文化を伝える貴重な資料になる。

解題と考察

人間の世俗を描く意味での風俗画は、朝鮮時代の中期にいたるまで、独立した主題として制作されることは少なかった。朝鮮時代が両班官僚の男性中心の社会であるが故に、宮廷および両班官僚の儀式や饗宴、そして士大夫の詩会の場面や肖像画など、おおむね記録画に近い絵の制作が重んじられたのである。17世紀後半から浮上した実際の世相を描く風俗的表現は、宮廷の行事の詳細を描く儀軌図や両班知識人の文化活動を描く契会図や雅集図などの点景として表れはじめた。

金弘道(1745~1806以降)や金得臣(1754~1822)に代表される画院画家の記録画の背景には、行事を見物する庶民の姿や生業に勤しむ場面がかなり詳細に描きこまれるなど、表現の内容がより豊かになる。金弘道筆として伝わる「平壌監司饗宴図」や、金得臣のほか複数の画院画家が制作した「華城陵幸図屏風」がその例になろう。

「平壌監司饗宴図」は平壌監司の赴任を祝う宴会を描いたものである。

「華城陵幸図屏風」は、正祖が父親の思悼世子(1735~1762)の墓である顯隆園に行幸した有様を描いた儀軌図であるが、背景には行列を見物する人々や市井の様子がリアルに描写されており、宮廷や官僚の行事に関する記録画でありながら風俗的な素材が数多く盛り込まれている。

実際の庶民の生活が絵の主題になり、生活の営みをより豊かに表現した多様な風俗画が登場するのは、英祖年間の18世紀半ば以降のことである。この時期を境に宮廷の画院画家による風俗表現は、従来の点景のみで描く記録画ではなく、庶民の喜怒哀楽と世相そのものを画題として取り上げるようになり、朝鮮時代における風俗画の制作は全盛期を迎える。朝鮮時代の風俗画はこれらの画院画家の主導の下で新しいジャンルとして花開く。

たとえば、金弘道の「檀園風俗画帖」、「行旅風俗図屏風」(韓国、国立中央博物館蔵)や金得臣の「風俗図屏風」(韓国、湖巌美術館蔵)、「兢斎傳神画帖」(韓国、澗松美術館蔵)などは従来の朝鮮時代の画壇では作例の少ない、庶民の日常生活を実写した風俗画として評価されるだけではなく、農工商の生業が主題として取り 上げられた点で画期的な作例として注目されよう。このように、朝鮮時代の風俗画は、中期を境に徐々に多様な画題へと発展していくが、主題の選択においては、完全に画家の創意に委ねられていたわけではなかった。

朝鮮時代の絵画制作は、基本的に両班士大夫を中心としたいわゆる余技画家および宮廷に属した画員を中心とした職業画家という二元構造で行われていたが、宮廷や国の運営に必要な図画の活動を担当した画員の絵画制作は主題の選択において自ずと宮廷制度の枠組みの制限を受けざるを得なかった。朝鮮時代の中期、風俗画の制作は画院である図画署の画員が担っていた。礼 に属した図画署の画員はごく限られた主題の風俗画や人物画を制作していたが、主題の選択は図画署を管轄していた官僚の統制下にあった。その傾向は、正祖(1752~1800)が1783年に昌徳宮の奎章閣に差備待令画員と呼ばれる新たな宮廷画院の職制を設け、図画署の絵画制作を吸収した後も続いた。奎章閣の差備待令画員に関する資料は『内閣日暦』の記録として伝わるが、それによると正祖は人物画を好み、当時の風俗を描いた、いわゆる「俗画」を画題としてたびたび画員に絵を制作させた。風俗画の制作が画院画家の主導で行われていた点こそ、民間の町絵師による日本の近世における風俗画制作とは、内容や表現が大きく異なる理由になる。


しかしながら、18世紀における風俗画の流行はその内容において前代とはまったく異なる様相を示していた。絵画史の流れでは、画壇に蓄積された写実主義の力量が大きく作用していた。現実世界を絵画化する傾向は、西洋画の立体画法や遠近法の伝来によっても大きな刺激を受けた。実用主義を唱える実学の台頭は、朝鮮時代のルネサンスと呼ばれる英祖・正祖時代(18世紀末~19世紀初)の新たな風潮を生み出した。山水画においては中国の観念的山水画から真景の表現を求める真景山水画へと流行が変わり、そして実生活に根ざした多様な風俗表現が実現した。以上のような、制作背景を持つ朝鮮時代の風俗画が『朝鮮生活絵引』の主な資料となっている。それでは、順次、作例を概観していく。

3
風俗画資料の概要

(1)
「耕織風俗図屏風」

「耕織風俗図屏風」は、4曲1双、紙本淡彩で、現在、漢陽大学校博物館に所蔵される
(以下、「漢陽大学本」と称する)。各扇は横47.0 cm 、縦105.0cm、といった4尺ほどの小型の屏風絵である。各扇には、自然景を背景に農家での農作業の場面が描かれる。向かって左隻第1扇には、上部から桑の葉を採る女性と少年たちが、その次の段に室内で糸車を繰り、糸をつむぐ女性たちが描かれ、庭では少年たちがゴヌ遊びに夢中である。画面の下には碓を搗く女性を描く。第2扇は、近景には中央に臼搗き、右側に摺臼での脱穀、そして画面左には唐竿での脱穀作業が描かれ、室内には綿打ちの女性を配置する。画面の中央に立つ樹木や背景の山は紅葉したかのように濃い褐色で彩られ、場面の設定が収穫後の秋であることを表している。奥に消えていく山々は、米点や披麻皴など南宗画画法で描かれており、画院画家か、その周辺の技量のある絵師の作であることが窺える。第3扇と第4扇は、それぞれ犂と鋤(カレー)による耕作の場面を描く。3扇の上部には種蒔きの女性も描かれており、3月から4月までの春の農作業の様子である。向かって右隻の第1扇は、前庭で機織の女性と筵編みの男性を、室内では勉強に励む少年たちを、第2扇には稲束を脱穀台にたたき付けて脱穀する場面を描いている。やはり庭の木は紅葉しており、秋の季節感が表れている。第3扇は、草むしりの男性たちと食事と酒を運ぶ女性と少年を描く。6月の農作業を表現したのであろう。第4扇は、小正月に穀物いれを吊り下げた竿を高く立てて豊年を祈願する習俗を描く。屏風絵全体を概観すると、季節の順に必ずしも一致しておらず、現状の屏風に仕立てられた際に錯綜したとみられる。絹本に淡彩で描かれ、色あせはしているものの、小画面でありながら広々と展開する朝鮮時代の風俗画資料と絵引編纂125 山水の表現や流麗な線描による人物の描写は特に注目される。右隻の左から第1扇の上段には金弘道の落款と印章を有することから、金弘道筆とされるが、断定はできない。

「漢陽大学本」にみる風俗表現で特に注目に値するのは、農作業や朝鮮の風俗を描く多くの場面に耕織図系統と思わせる図柄が存在することである。生業に携わる庶民の姿を描く風俗画が、支配層文化中の絵画の主題となった背景には、儒教の思想が重要な役割を果たしていた。庶民の生活の様相、特に生業の場面を画題とすることが少なかった朝鮮時代には、中国から流入した「耕織図」や「風七月図」などが風俗表現に多大な影響を及ぼした。朝鮮に伝来した耕織図は、本来は鑑戒図として宮中での鑑賞用として重宝されたが、18世紀以降、風俗画の制作が活発になると、庶民の日常生活や農作業を表す図様として風俗画に援用されることとなった。生業の場面や庶民の生活そのものを画題としなかった朝鮮時代の絵画制作において、耕織図は風俗の表現の手本として重要な役割を果たした。「漢陽大学本」の場合も、「佩文斎耕織図」に倣った図柄が少なくない。例えば、糸紡ぎの女性、唐竿での脱穀、機織の場面は耕織図の構成を思わせる。

しかし、人物表現、服装そして農具などが朝鮮のものに変容され、耕作の重要な労働力である牛も朝鮮の黄牛が描かれるなど、朝鮮的要素が豊富に取り入れられている。それとともに、「漢陽大学本」において特記すべきことは、小正月の月迎え、洗濯、碓搗き、摺臼、食事を頭上運搬する女性、筵編み、鋤(カレー)を引いて田を耕す場面、そして子供のゴヌ遊びなどのように、その風俗表現は「漢陽大学本」以前の風俗画には類例のないほど、耕織図の図柄からの脱皮が認められる。耕織図の需要が高まり、宮廷の鑑戒図から世俗画としての鑑賞画に移っていく過程で、朝鮮の実生活が吸収され、ますます風俗表現の素材が豊かになっていくが、「漢陽大学本」はその典型的作例として次の時代の風俗画に多大な影響を及ぼすことになる。

(2)「檀園風俗画帖」

檀園は18 世紀に活躍した画院画家・金弘道(1745~1810頃)の号である。金弘道は、朝鮮時代の文化のルネサンス期と呼ばれる英祖・正祖年間にわたって活躍した図画署画員であり、「檀園風俗画帖」は金弘道の30代後半に制作されたと推定される朝鮮時代風俗画の最高傑作の一つとして従来から多くの美術家より高く評価されている。

画院画家としての金弘道は、肖像画、王朝の記録画、故事人物画、道釈画、真景山水画など幅白い画題の作品制作に携わり、正祖にその技量を認められ、従六品東班職の官僚にまでその地位が上った画員である。1773年に英祖と王世子だった正祖の肖像画を制作し、司圃署の監牧官に任命された後、1781年と1791年に正祖の肖像画制作に同参画師として参与し、忠清道の延豊県監という官吏職にまであがった。県監は従六品の地方行政職であったが、絵師は身分の卑しい絵描きか職人としてしか認識されなかった朝鮮時代の身分社会では、類例のないほど身分上昇を実現した画院画家である。

1791年、正祖の肖像画の制作以降、明末の文人画家・李流芳(1575~1629)に倣い、住まいに庭園を構えて李流芳の号である「檀園」を名乗った。「檀園風俗画帖」は、25葉からなる画帖である。紙本淡彩で、背景を省略した小画面に日常生活が素描風に描き出されている。25葉には、後代に名づけられたと思われる次のような小題が付されている。

(1)書堂(2)耕田(3)射弓(4)相撲(5)行商(6)舞楽(7)葺瓦(8)鍛冶(9)行旅(10)施主(11)渡津(12)酒幕(13)樵夫(14)漂母(15)井辺(16)葉煙草調製(17)編蓆(18)打作(19)審観(20)織造(21)蹄鉄(22)漁場(23)奠雁(24)野飯(25)騎驢行列

いずれも庶民の生活に根ざした親しみやすい生業の現場や市井の多様な生活像が画題であり、風俗画における主題が18世紀以降拡大されていた様子が窺える。25葉の小画面を画帖に仕立てる形式は、文人画家・趙栄 (1681~1761)による「俗画帖移模本」から始まるとされる。「俗画帖移模本」は作品が現存しないが、李徳懋(1741~1793)の『青荘館全書』によると、小画面の70葉からなる画帖形式の風俗画であるという。25葉もしくは30葉や70葉を一つの画帖として仕立てる風俗画帖は、18世紀以降、風俗画の画面形式として流行したようである。後述する申潤福筆「園傳神帖」も30葉からなる小画面の風俗画帖である。

金弘道による画帖形式の風俗画は、そのテーマにおいて従来に類をみない斬新な表現であり、しばしば見逃しやすい日常生活の一瞬や人物の心理を絶妙に表出した。金弘道の風俗画は続く世代の画家にも受け継がれ、絶大な影響力をもつようになった。金弘道風の風俗画や模本が数多く作られ、町絵師による稚拙な風俗画や模写本にも金弘道の落款・印章が容易に借用されるなど、風俗画家としての名声は真贋を紛らわす要因にもなっている。「檀園風俗画帖」は、当時、俗画と呼ばれ蔑視された風俗表現の絵画的水準を高めた傑作として、金弘道の時代のみではなく、次の時代にもその評価が続き、現在、もっとも広く知られている朝鮮時代の風俗画として親しまれている。

(3)「平壌監司饗宴図」韓国国立中央博物館が所蔵する「平壌監司饗宴図」は全3幅で、それぞれ「月夜船遊」「練光亭宴会」「浮碧楼宴会」という小題が付されている。「平壌監司饗宴図」は英祖50年(1774)に、申光洙が平壌監司に赴任する親友の蔡済恭に向けて、遊興の町として名高い平壌で享楽に陥ることなく政事に専念するように戒めるべく著した『関西楽府』の絵画化であるとされる。第1幅「月夜船遊」は、月夜の大同門前の大同江で夜の宴会が繰り広げられる。第2幅「練光亭宴会」は、平壌城内から大同江に視線が向かっている。大同門から城内に入った付近の賑わう町の様子は「清明上河図」系統の中国の都市図を連想させる。浮碧楼での宴会の模様を描く第3幅「浮碧楼宴会」も、「練光亭宴会」のように楼閣から大同江を眺める視点で描かれており、右端の永明寺の向かい側には大同江に浮かぶ綾羅島がみえる。朝鮮時代の初期に制作された木版本「平壌官府図」(ソウル大学校・奎章閣蔵)をみると、平壌官府のほぼ正面に描かれる大同門から平壌城の城壁にそって練光亭が続き、さらに北へ進むと綾羅島の向かい側に浮碧楼が位置するが、「平壌監司饗宴図」は平壌の名所として名高い大同江や永明寺をクローズアップしながら、平壌城とその周辺の景観をまとまりよく取り入れている。紙本彩色、法量は各71.2×196.6cm、横に長い巻物の一部分のような形状であるが、現在は額縁装である。「檀園写」との落款・印章が第3幅「浮碧楼宴会」の右端に記されているが、金弘道の真筆とされる「檀園風俗画帖」の運筆にみる肥痩に富む線描は見られない。現存する平壌図は、平壌内外を俯瞰的に捉えた多色刷りの絵地図か、木版刷りと肉筆彩色を併用した作例が多い。その理由は、朝鮮時代の18世紀半ばごろから平壌図を求める一般の人々の需要が増え、版画の平壌図が多量に制作されるようになり、朝鮮時代末期まで広く流布して親しまれたことによる。平壌は、古くより名勝地としても名高い場所であった。平安道文人の詩話書である『西京詩話』にもその美しい景観が多数詠まれている。また、明の使臣の詩文集である『皇華集』の中にも平壌の景勝と遺跡を賞賛した詩が圧倒的に多く、その中でも練光亭、楼、浮碧楼、牡丹峰などの名所は数多く引用されている。平壌の景勝地は、詩文のみならず、絵画化もされていることが『李朝実録』で確認できる。『朝鮮画論集成』によると、15世紀頃には平壌の名勝十景を絵にした「題 城十景図」が制作されたことが知られ、その後も『李朝実録』にはしばしば平壌の楼閣や景勝を描いた屏風絵が制作された記事が記録されている。他にも「関西名勝帖」「西京名勝帖」といった題目の作例が確認されることから、画帖形式の平壌図も制作されたようである。しかし、平壌城は壬辰倭乱(文禄・慶長の役 1592~1598)と丙子の胡乱(1637~1638)のあと、修127 朝鮮時代の風俗画資料と絵引編纂 復が100年ほど行われず、町は荒廃したまま放置された。私撰邑誌『平壌誌』および『平壌続誌』に記載される平壌城や名所の建造物の修復は、英祖(1724~1776)・正祖(1776~1800)の頃である。それは、おおよそ北城が築城されて平壌城の規模が拡大された1714 年以降であるが、特に英祖9 年(1732)に修復が本格化され、その後、浮碧楼、正陽門、普通門、待月楼など、各名勝地の建造物が順次重修復された。平壌図が再び流行した時期は、平壌城とその周辺の景勝地の楼閣などが再建される時期とほぼ一致する。18世紀半ば頃からは、平壌城や町並みの景勝地が多く絵画化され、『正祖実録』が伝えるところによれば、平壌図の制作は宮廷でも盛んに行われた。その需要は宮廷や支配階級のみならず民間にまで拡大され、画院画家が制作した原画をもとに木版刷りの平壌図が多量に複製され、消費された。「平壌監司饗宴図」の筆づかいを詳細にみると、描線はほとんど変化のない一律的な幅で、建造物を描く際によく用いられる界画手法を連想させるが、木版刷りと彩色を併用した現存する平壌図の作例をみると、「平壌監司饗宴図」はこのような木版刷りの平壌図を肉筆で模写したもののように見受けられる。3幅の絵には、赴任に伴う随行人、宴会に参列する地方官衙の両班の他、官衙の下級官吏、宴のための樂工、官妓、そして見物に訪れた様々な身分の人が大勢描かれている。人物それぞれの服飾には、両班や庶民、小児と冠礼を済ませた少年などといった異なる身分ごとの特徴がはっきりと描かれており、さらに官吏の服装に関しては、多様な官職の人物表現から地方官衙の服飾風俗の宝庫ともいえる。

(4)「園傳神帖」澗松美術館が所蔵する申潤福筆「園傳神帖」は18世紀末、朝鮮時代の絵画史においては突然ともいうべき特異な画題をもって制作された作品である。描かれたほとんどは都市(漢陽)の人間像で、すべての場面に女性が登場する。ところが「園傳神帖」の画家、申潤福については、図画署の画院画家であったが、卑俗な絵を数多く描いたことで図画署から追い出されたという伝承のほかは、画歴の多くが不明のままである。作品に関する基本的なデータ、すなわち制作年代と背景、注文主などを窺える文献資料がほとんど残されておらず、現在伝わる「園傳神帖」の題字と所蔵印までも20世紀初頭に呉世昌(1864~1953) が申潤福の号を借りて付けたものに過ぎないというから、作品そのもの以外は不明な点が多い。30葉すべてが申潤福の真作であるかどうかも検証されていないばかりか、「園傳神帖」が当初から揃った一式の画帖であったのか、その形態を推測する手がかりもない。ただ各料紙には中心を横切る折り目や装丁のために糸を通した痕跡などが確認できることから、おそらく一時は冊子の形態として仕立てられていたと考えられる。法量は縦約28.2cm、横35.6cmで、30葉の料紙の大きさはほぼ揃っている。料紙絵の中には「園」の落款と印章をもつ作例が16葉、印章のみが捺されている図が2葉、そして落款や印章のない絵が12葉ある。11葉の絵には画題に合う漢詩を有するが、その書風は画家の落款の筆致と共通する特色から判断して、申潤福自らの筆跡と見受けられる。色彩はすべての料紙絵において淡彩を基調とするが、時には発色のいい鮮やかな顔料が加わり、全体としては装飾的ともいえる趣を呈する。画帖形式に関しては、同時代の画院画家・金弘道の「檀園風俗画帖」を意識した痕跡が見受けられるが、題材においては共通する場面は少ない。背景の空間の扱いにも、「檀園風俗画帖」が図様のみを取り上げ、背景をほとんど省略しているのに対して、「園傳神帖」の場合は、街の一角、裏庭、渓谷、川、そして山寺周辺といった一種の舞台を設定し、視野を広くとった背景の中に人物が収められている。「園傳神帖」の筆者や制作背景などについては多くのことが不明であるにもかかわらず、「園傳神帖」が韓国の国宝に指定され、朝鮮時代の代表的な風俗画として賞賛される理由は、類のない表現の斬新さと特異な主題の選択にあろう。各葉には次のような小題が付されている。(1)春意満園(2)少年剪紅(3)婦貪春(4)井 辺夜話(5)紅楼待酒(6)酒肆挙盃(7)賞春野興(8)年少踏青(9)巫女神舞(10)双剣対舞(11)路上托鉢(12)納涼漫興(13)尼僧迎妓(14)聴琴賞蓮(15)舟遊清江(16)聞鐘尋寺(17)端午風情(18)渓辺佳話(19)月夜密会(20)携妓踏楓(21)双六三昧(22)三秋佳緑(23)路中相逢(24)妓房無事(25)漂母逢辱(26)青楼消日(27)月下情人(28)夜禁冒行(29)林下投壺(30)遊郭争雄小題からもわかるように、「園傳神帖」が描く人物のなかには両班および良民階層のみではなく、社会から疎外された最下層である妓女、巫女、下女、下僕などといった、いわゆる賎民を描いている点が注目される。このように社会の最下層の人々が独立した画題として取り上げられた作例は、申潤福の以前には皆無である。そして、画帖の30葉すべてに女性が登場することも特筆しなければならない。両班、庶民の女性、寡婦、老婆、巫女、妓女などが主に都市の一角を背景に描かれているが、これほど多くの女性が朝鮮時代の絵画の主体として登場するのは革新的なことである。朝鮮時代における風俗画の制作の担い手は、図画署の画員および差備待令画員であるが、画院画家が制作した当時の俗画に登場する世俗表現には、良民が主体になる場合はあっても、賎民が画題として描かれたものはない。最下層の人々が描かれる場合も、宮廷や支配階級の記録画に副次的に描き添えられるのが一般的であった。その意味でも「園傳神帖」は、画題においてひときわ異彩を放った風俗画なのである。

(5)「平生図」
国立中央博物館が所蔵する「平生図」は絹本彩色画の8曲屏風絵で、各扇の法量が53.9cm×35.2cmで、屏風絵としては2尺もないかなり小さい作品である。そもそも「平生図」は、士大夫の一生の出来事を描く画題で、出生から結婚、そして回婚(結婚60年の祝い)にいたるまでの重要な通過儀礼と立身出世の過程を8曲屏風に仕立てるのがもっとも一般的であった。流行のはじめは、尊ばれる実在の功臣や両班官僚の一生が取り上げられた「平生図」が画院画家によって盛んに制作されたが、理想的で富貴に満ちた人生を表すという画題が好まれ、不特定の主人公の一生も「平生図」として描かれた。そして、既存の構成にヴァリエーションが加えられた形式として発展し、その後画面様式も8曲屏風を始め、10曲屏風、12曲屏風と多様化した。特に18世紀後半以降には、その需要が拡大し、20世紀の朝鮮時代末期まで数多くの模本類や類似作が量産された。「平生図」は、立身と出生を願う人々の要求に応えて制作された、いわば朝鮮時代の人々が理想とする人生観や出世観が表出されている絵として幅広い階層の人々から好まれた。本書の資料として取り上げた国立中央博物館本の各扇には、主題に応じて次のように命名されている。右から第1扇「初度弧筵」、第2扇「婚姻式」、第3扇「三日遊街」、第4扇「翰林兼修撰時」と並び、第5扇「観察使赴任」、第6扇「判書行次」、第7扇「政丞行次」、第8扇「回婚礼」と続く。第1扇「初度弧筵」は、初誕生を祝い、家族が見守る中で子供に祝いの膳に並べられた筆、糸、本、銭、弓などから一つを掴ませ、初めて手にしたものが何かによって子供の将来を占うという、初誕生の場面を描く。第2扇「婚姻式」は、成長した子供の婚姻儀礼を描く。国立中央博物館本には、結婚の儀に向かう「親迎」の場面が取り上げられている。すなわち、初誕生から、成長した子供が結婚式をあげることによって冠礼し、続く第3扇「三日遊街」では科挙に及第した主人公が官帽に御賜花をさして3日間挨拶に回る儀礼を描き、両班官僚としての出世の道に入る出来事を象徴的に表す。次の第4扇「翰林兼修撰時」は、初任官職のなかでもっとも嘱望される修撰に就いた場面を、続く第5扇「観察使赴任」、第6扇「判書行次」、第7扇「政丞行次」には、観察使として任地に向かう場面、そして官位が判書から政丞へと上がり、両班士大夫として名誉ある官職に順次就いたことを表す。最後の第8扇「回婚礼」で、老夫婦が結婚60周年の祝いの儀礼で結婚式を再現し、子孫から祝福を受ける場面で締めくくる。作品の中には落款・印章はなく、賛や題箋なども129 朝鮮時代の風俗画資料と絵引編纂 書かれていないことから、制作年代や作者、そして図のモデルになった人物を知る手がかりはない。現存する平生図のなかに、実存人物をモデルとした作例は画院画家・金弘道による「淡窩洪啓禧平生図」と「慕堂洪履祥平生図」の2点であるが、国立中央博物館本は「慕堂洪履祥平生図」と細部まで酷似しており、「慕堂洪履祥平生図」の模本であると思われる。第1扇「初度弧筵」に一人の人物が省略されていること、そして第4扇「翰林兼修撰時」が左右反対の構図であることの他は、全体の構図や人物表現、建築表現などにおいて「慕堂洪履祥平生図」とほぼ一致している。内容においても、「慕堂洪履祥平生図」の各扇の右端上部には題箋が貼られおり、各場面の内容が国立中央博物館本と一致している。「慕堂洪履祥平生図」の第8扇「回婚式」の上段には「辛丑九月士能画于瓦署直中」の落款と金弘道の印章がおされており、それは金弘道が1781年に檀園と称する以前の号である士能であることから金弘道の37歳の作品であることが知られているが、本図は、当時、流布していた画院画家・金弘道の平生図「慕堂洪履祥平生図」を模写した18世紀後半もしくは19世紀初めの作例とみて差し支えないであろう。各場面には、初誕生の祝いの場面や結婚などの行事、身分・官職の違いによる異なる服装、乗り物、そして家屋や橋、道具などが細密に描きこまれており、生活文化に関する豊富な情報を伝える図像資料として注目される。(6)「四季風俗図屏風」国立中央博物館に所蔵される「四季風俗図屏風」は、各季節に沿った内容を2扇ずつ描いた、8曲1隻の屏風絵である。各扇は76.0cm×39.0cm、筆者未詳の絹本着色絵である。本来は屏風絵として制作されたが、現在は8幅の掛軸装である。各扇にはそれぞれ副題が付されており、第1扇「寺党演戯」、第2 扇「花柳遊戯」、第3 扇「妓房風情」、第4扇「弾琴風流」、第5扇「酔中判決」、第6扇「拾綿村娥」、第7扇「道中逢妓」、第8扇「雪中暖炉」となる。「四季風俗図屏風」のように、四季の風俗を8曲の屏風絵に仕立てることは、朝鮮時代の18世紀後半から流行した形式である。フランスのギメ美術館が所蔵する金弘道筆「四季風俗図屏風」(以下、「ギメ美術館本」と略称)がその流行の始まりとされるが、国立中央博物館本は、金弘道の作品に倣い、同様の形式に従った模本の一つであると思われる。第2幅「花柳遊戯」と第4幅「弾琴風流」以外の6幅は、テーマや画面構成および人物表現において「ギメ美術館本」を踏襲している、いわゆる翻案本である。「ギメ美術館本」に比べると、やや色彩が粗野で、筆使いにも緊張感が落ちており、「ギメ美術館本」に範を求めた後代の作例であろう。模倣のやり方や形状からみると、19世紀初め頃の模本であると推定される。第5幅に「檀園」と書かれた落款と「金弘道」の朱印が捺されているのは、金弘道の風俗画のもつ権威と名声を意識したからであろう。特に長身の人物表現は、金弘道が活躍していた同時代の画院画家による風俗画の画風とは趣をかなり異にしており、金弘道の作例に倣った町絵師による模作とみるべきである。内容においては、現実的趣向がつよく反映され、8幅の絵には、街の芸能から官僚の行列、両班家の女性から畑仕事の女性や妓女まで、身分の異なる人々の様子や行事が季節の表現とともに描かれ、身分や季節による服装の違いや食文化、そして庶民の芸能など、豊かな生活文化の情報を読み取ることができる。絵の主題と季節の関連については、必ずしも歳時風俗などと関連があるとは思われないが、図柄において金弘道筆の「ギメ美術館本」の形式が受け継がれていると言えよう。絵引資料として、第1扇「寺党演戯」、第5扇「酔中判決」、第7扇「道中逢妓」、第8扇「雪中暖炉」を取り上げたが、模本でありながらも、原本を忠実に写している点や模本の制作時期を考えあわせると、18世紀半ばから19世紀初頭における生活文化を伝える作例として注目される。4 絵引編纂と朝鮮風俗画の資料化図像資料が発信する豊かな情報に注目したのが絵 引編纂である。「絵引」は、字引に対する概念としき出されている事物や行為のテーマを重視し、背景て、描かれた図像から情報を引き出し、資料化するとの関連性を重視しながら場面の切り取りを行っという編纂方式の図像資料集である。た。選ばれた場面は主題により景観、衣食住、社会、本書『朝鮮生活絵引』は、同様の方式で朝鮮時代生業、信仰、年中行事、通過儀礼などに分類し、描の図像を資料化することを目指し、朝鮮時代に制作かれた事物に名称を与えて、場面全体を読み取ってされた風俗画を素材に、当時の生活文化を読み取ろ解説を付した。行為や事物に名称を与える際には、うとしたものである。すなわち、日本常民文化研究朝鮮時代の生活文化における基本的な情報まで詳細所が編纂した『絵巻物による日本常民生活絵引』のに伝える方法として、可能な限り細密な部分まで名意義を継承し、その方式を朝鮮時代の絵画資料で編称を与えた。そして、異文化固有の事物をできるか纂を試みた朝鮮時代編である。ぎり正確に表す方法として、名称には原語の表記も編纂にあたっては、まず朝鮮時代の様々な図像資併記した。料を博捜することから始めた。度重なる試行錯誤をしかしながら、編纂者の共同研究によるたび重な経て、もっとも忠実に世俗を表現した図像資料としる議論や検討にもかかわらず、本書にはまだ検討をて、一連の風俗画を絵引編纂資料として選んだ。特要する課題が数多く残されている。その課題は、今に、描写においては世相を的確に表現したと思われ後さらなる考察で補われるべきである。本書は、多る作品群に、そして近現代の模本類にはきわめて細くの課題が残されているにもかかわらず、朝鮮時代心の注意を払った。選び抜かれた風俗画のなかでも、に制作された風俗画が、「絵引」として初めて「図事実性を反映する度合いだけではなく、伝える情報像資料化」されたことに大きな意味があるだろう。の量も考慮して前述した6 点に絞った。画帖形式の風俗画資料が発するメッセージを読み取り、朝鮮時「檀園風俗画帖」や「園傳神帖」は、ほぼ一葉の代の歴史や文化を理解するための新たな資料として図柄をそのまま絵引資料に用いたが、「平壌監司饗活用されることを期待し、それを『東アジア生活絵宴図」のような横に長い画面の作品や「耕織風俗図」引』朝鮮風俗画編の編纂が歩みだした第一歩の意義「四季風俗図」「平生図」などの屏風絵は、各場面に描としたい。(キム・ジョンア)

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Korean women and eroticism drawn by Shin Yun-bok,KIM Jeong Ah

Shin Yun-bok 申潤福(しん・じゅんふく、シン・ユンボク, 신 윤복

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http://www.himoji.jp/jp/publication/pdf/newsletter/NewsLetter05_A4.pdf
http://www.himoji.jp/jp/popup/publication/seika_010302.html


05 研究エッセイ 朝鮮時代の図像資料と風俗画―女性をめぐる眼差し―
Author(s) 金, 貞我; KIM, Jeong Ah Citation 非文字資料研究 
News Letter, 05: 10-11Date 2004-09-30
Type Research Paper
Rights publisher

KANAGAWA University Repository


朝鮮時代の図像資料と風俗画.

―女性をめぐる眼差し―.

金 貞我(延世大学博物館・客員研究員).

本COEプログラムが目指す幾つかの目標の一つに東アジア版生活絵引の編纂作業がある。私が主にかかわる仕事は、朝鮮時代の図像資料の中から生活の場面を示す資料を集め、韓国版の生活絵引を編纂することである。. 朝鮮時代の庶民の生活を伝える図像資料としては、絵画資料として風俗画、仏画と宮廷の行事を記録した絵画の背景に点在する民衆の表現、そして農書、日記類などがあげられるが、風俗画以外の資料は意外と少ない。しかし、残された作例が比較的多いとされる朝鮮時代の風俗画も日本の近世に制作された豊富な風俗画類に比べれば、その量は決して多いとは言えない。というのは、朝鮮時代の風俗画制作の担い手は主に宮廷に属していた画院画家であり、朝鮮時代の後期に民間の工房が様々な風俗画を制作する前までは、風俗画の制作は非常に制限された範囲を越えることはなかったからである。従って、現存する朝鮮時代の風俗画は、当時の庶民の生活像を垣間見る上で極めて貴重な資料であると言わなければならない。そこで今回は、今まで収集してきた朝鮮時代の図像資料の中から、朝鮮時代の風俗画を代表する申潤福(1758 ~1803?)の女性の表現を取りあげ、朝鮮時代の風俗画を読み取る作業の一端を紹介することにしたい。.
.1 申潤福の描く女性とエロチシズム.
申潤福の画歴は、宮廷画家で特に風俗画に優れていたということ以外はほとんど知られていない。現存する申潤福の作品は、画帖『 園傳神帖』(韓国、澗松美術館所蔵、国宝)の30点の他に多数の作例が伝わるが、その多くは女性を描いている。朝鮮時代の絵画作品の中でこれほど多く女性が画題とされたことは希有のことである。申潤福は、宮廷の画家でありながら卑俗な絵を数多く描いたことで画院から追い出されたと伝えられるが、彼の遺作を見ると、その伝承にうなずける。. 画帖『 傳神帖』の中の一点である「端午風情」(図1) は、申潤福の「卑俗」な表現を端的に表した作例で、絵は渓谷の一角で沐浴する半裸の女性たちを描く。体を露にし、沐浴する女性の姿は、朝鮮時代を支配していた封建的な儒教のイデオロギーからみると、あまりにも破格であり、ショッキングな図柄である。朝鮮時代の絵画に稀にみるこのような大胆な表現は、ほとんどエロチシズムと結びつけて論じられている。画面の右下にさりげなく描かれた、物を運ぶ女性(服装からみて身分の低い下女であろう)も胸をさらす姿であるが(図2)、この女性すらも「端午風情」のエロチシズム表現として取り扱われてきた。. ところが、封建的な儒教の道徳倫理から身体を隠すことが厳しく要求された朝鮮の女性に、胸をさらすほどの露出が許されたはずはない。士大夫階層である両班の女性は自由に外出することは許されなかったし、庶民の女性ですらも肌を人にさらすことは少なかった。「端午風情」にみる、胸をさらして物を運ぶ女性の表現も、やはり、エロチシズムの表象なのだろうか。.

2 胸をさらす女性.

胸をさらす女はたびたび画題として登場する。蔡龍臣が描く「雲娘子像」は、嘉山の官妓であった崔蓮紅(1785 ~1846年)の肖像として伝えられるが(図3)、妓女であった崔蓮紅は洪景来の乱の時に官妓としての義理を守ったことから、妓籍から良民の身分に改められた。ところが、最も理想的な女性像を描き上げる時、画家が選択した図様は、胸をさらけ出し子供(男児であろう)を抱く姿である。この図像にはどのような社会的な約束言葉が働いたのだろうか。. 朝鮮時代の女性にとって、子供を出産すること、特に男児を生産して家系を継承することは、最も重要な使命であった。同時にそれは女性を社会的に束縛するしきたりでもあった。嫁にいった女性が男児を出産できなかった場合は「七挙之悪」の一つを犯したことで、離婚の理由になる。朝鮮時代の女性における人生の最大の目標は男児を産むことであり、男児を出産した女性は女としての使命を果たしたことになる。出産後の豊満な胸は授乳 する子供がいるとの証明であり、男児を生んだ女性は堂.々と胸をさらけ出し、街を闊歩できる。胸をさらす女性は、家系を支える将来の大黒柱、男児を生産した、立派な女性の表象である。. 実際朝鮮時代の女性の服装は、授乳する子供を持つ女性には極端なまでに非実用的である。上半身を覆うチョゴリの丈は胸のあたりまでで、それを着るためには、胸を縛り付けなければならない。朝鮮初期のチョゴリは高麗時代の名残もあって、丈が腰の少し上までくるかなり長いものであったが、18世紀頃になると、袖は細く、丈は極端に短くなり、チマはより長く、膨らむ形になっていく。このような服装は妓女の間で流行し、後には両班、庶民にまで広がったという。朝鮮中期の革新的な女性のファッションは、男性から向けられた眼差しであり、その視線が注がれるのは胸ではなく、豊満な下半身であった。胸をさらす女性の姿は、現代の眼差しで眺めるエロチシズムではなく、儒教に呪縛された封建社会の視線と強く結びついていたのである。. 胸をさらす朝鮮の女性は、20世紀初頭の朝鮮時代の風俗を伝える写真や絵葉書の中にも繰り返し登場する(図4)。欧米人や、植民地支配者の日本人の目に収まった数多くの写真には、極端なまでに短いチョゴリの下に胸をさらけ出して働いている姿がある。近代文明の観点からすれば、体のセンシュアルな部分を露出する女性の姿は、低俗・非文明に映っただろう。しかし、既婚の若い庶民の女性が胸をさらけ出すことは珍しいことではなかった。健康な出産能力の誇示であった胸をさらす姿は、育児とともに過酷な労働を強いられた庶民の女性の象徴でもあった。.
図1
図2
3 韓国版の生活絵引き制作の事始め.

以上、申潤福の「端午風情」にみる女性の図像を取りあげ、絵画資料のデコード作業の一例として触れてきた。韓国版の生活絵引の編纂においては、風俗画が図像資料の中心をなすことが予想されるが、その活用法には厳密に図像を読み取る作業が当然必要である。. 初めて『絵巻物による日本常民生活絵引』を拝見した時の強烈な印象をいまだに忘れられない。絵巻の添景と共にあるはずの個々の図様を取り出して冷静に図柄だけに注目した、美術史研究とは異なる絵画資料の活用法に驚かされた。しかし、絵画資料から図像のみを切り取ったからといって、画家の創意から完全に自由になることはない。図像資料を視覚的に再現されたイメージとして取り扱う場合、文献資料と同様、厳格な資料批判が必要であることは言うまでもない。画家の様々な造形上の工夫によって虚実と現実の間を交差する絵は、同時代の鑑賞者には共通の言語として理解される。. しかし、時が変われば、図像が伝えるメッセージは本来の意味から離れ、たちまち迷宮に迷い込む。韓国版の生活絵引の編纂において、時の鑑賞者の視点から図様を再構築して観ることが求められる所以である。可能な限り朝鮮時代に身を置いてそのコンテクストの中で絵画資料を読んでいくこと。韓国版の生活絵引の制作の事始めにおいて、常にこの問題を意識しながら朝鮮時代の図像資料をデコードする作業に取りかかっている。.
参考文献
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■ジョン・ソンイ『朝鮮の性風俗』(韓国、図書出版ガラム、1998年).
■千野香織「嘲笑する絵画」(伊東聖子他編『女と男の時空』第2巻、1996年).
■釜山近代歴史館編『写真葉書でみる近代紀行』(2003年)
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図3 図4
【図1】 申潤福筆『 園傳神帖』「端午風情」.

韓国中央博物館編『風俗画』より .
【図2】 図1の絵の部分拡大図 .
【図3】蔡龍臣筆「雲娘子像」 韓国中央博物館編『風俗画』より .
【図4】釜山近代歴史館編『写真葉書でみる近代紀行』より.



Wednesday, February 15, 2012

Eumseong Large Rock Face Sculpture Park 大岩顔彫刻公園

大岩顔彫刻公園 
큰바위얼굴조각공원
Eumseong Large Rock Face Sculpture Park

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음성군 陰城郡 ウムソン=グン Eumseong-gun

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